「動畫制作」硬表面建模和渲染學習

「動畫制作」硬表面建模和渲染學習

硬表面建模

總的來說，硬表面建模就是使用無機的形狀和表面來描述一個物體。這可以用來做任何素材，比如一個簡單的垃圾桶，或者一些更復雜的東西，比如一把槍或者一輛車。硬表面建模最具有挑戰(zhàn)的部分就是那光滑連續(xù)，不含任何部件的表面了。使用傳統(tǒng)建模技術(shù)，比如卡線的多邊形建模方式，會花費大量時間來得到不錯的硬表面素材。

制作硬表面素材需要銘記于心的，最重要的一點就是，不要讓結(jié)構(gòu)過度復雜。高模物體是需要烘培到低模物體上的，所以高模的拓撲并不重要，因為除了烘培它好看的外觀，并沒有其他作用。作為結(jié)果，我們并不需要擔心表面的結(jié)構(gòu)。最重要的是專注于高?？雌饋硎欠窈每矗懿荒芎芎玫暮媾?，

左邊是減面的高模，右邊是低模。高模的拓撲無所謂，只要烘培和渲染正常就行

制作

在我做項目時，開始的時候我會創(chuàng)建一個情緒板，里面有各種不同的我喜歡的設(shè)計圖片。我把它們用photoshop拼成一張大圖用來作為制作時的參考圖。然后我會做一個我要做的物體的設(shè)計草稿，只關(guān)注大型和輪廓。在這個步驟中，我會注意整體形狀看起來如何，還有各個部分是如何組合的。我也會嘗試設(shè)計一些功能物體，在現(xiàn)實世界也能工作的那種。一旦我確定下了草稿模型，我就會優(yōu)化每個單獨的部件，在每個地方加入更多的細節(jié)，直到我最后滿意。總的來說就是從總體到局部，先關(guān)注輪廓和大型，然后是中等大小的細節(jié)最后是添加能傳達物體規(guī)模的小細節(jié)。

我主要使用3ds max來制作草稿模型，我使用Max來創(chuàng)建各種版本的草稿高模。一旦完成，我就使用MODO的meshfusion來融合，相減，或者穿插來組合這些模型。Meshfusion和3ds max的布爾運算的區(qū)別是，你可以實時交互的改變倒角的大小和外觀。這很驚人，很省時間。這也可以使用Zbrush的Dynamesh（我在教程里也有覆蓋這方面內(nèi)容）但是Meshfusion提供了更多的可控性。

炮塔的核心，有一些進行Meshfusion操作之后的環(huán)形邊被選中了

這是使用傳統(tǒng)建模技術(shù)制作硬表面模型的過程中最費時間的一步。加入Modo和Zbrush進入我的流程之后，我可以節(jié)省大量時間，讓我可以更專注于更重要的事情——設(shè)計，而不是花費大部分時間在高模上使用殺時間的比如卡線技術(shù)制作模型。

在布爾操作完成之后，我將高模放進Zbrush里添加最終的細節(jié)，比如面板線和使用alpha和各種筆刷制作的細節(jié)。

使用筆刷和alpha添加更多核心部分的細節(jié)

這些操作適合應(yīng)用在三維動畫制作中。

材質(zhì)

我使用Quixel Suite制作了炮塔所有的材質(zhì)。設(shè)計的時候，我將模型分成了不同的部件，烘培出ID貼圖來在Quixel Suite里使用。我嘗試減少材質(zhì)和顏色的數(shù)量來使物體看上去不那么滿。

高模附上材質(zhì)用于烘培ID貼圖

我嘗試使用有意義的真實的方式將它分解。例如紅色的物體是在操作槍的時候會移動和旋轉(zhuǎn)的小部位。這是故意設(shè)計來提醒你不要觸碰這些部位的。

每個物體分成一個不同的材質(zhì)。我嘗試使用70-30的材質(zhì)比例，主材質(zhì)是藍色的金屬材質(zhì)，占到表面70%左右的區(qū)域，其他材質(zhì)覆蓋30%左右的區(qū)域。

Quixel Suite是一個制作貼圖的偉大的工具，有許多不同的材質(zhì)供選擇。使用3DO作為預覽器，從而僅使用photoshop和Quixel 制作貼圖也很容易，不再需要不停的切換不同的工具了。這真的是一個創(chuàng)建很棒的材質(zhì)的很好的方法。一旦上手，Quixel Suite有幾乎所有你需要的材質(zhì)，我也在教程里覆蓋了這部分內(nèi)容，讓你做好準備。

復雜的物體顯然需要各種復雜的材質(zhì)。那要如何合并它們呢？你要怎么在同一個場景里使用各種不同的材質(zhì)呢？它們是怎么一起工作的？你可能會說，你的作品看起來棒極了，但這對我來說就跟魔法一樣。

我通常開始的時候會使用一些Quixel Suite自帶的默認材質(zhì)，使用高模烘培下來的ID貼圖。

之后我會想出一個色板，里面是我想要使用的不同的可以很好配合的顏色。

Quixel的3DO預覽器是一個強力的渲染器，能夠提供一個很高質(zhì)量的材質(zhì)預覽。一旦我添加了一些Quixel的默認材質(zhì)，我通常會進入每個材質(zhì)，優(yōu)化的更好一些。大部分時間我在調(diào)整磨損和裂縫，材質(zhì)的顏色和光澤度，然后我通常會在默認材質(zhì)的頂部添加一個細節(jié)的調(diào)整層。因為所有層都是在文件夾里被很好的整理起來的，所以在Quixel里修改材質(zhì)非?？焖佟＿@是一個非常組織化的流程，里面有很多來來回回的步驟，嘗試不同的材質(zhì)和每個部分組合在一起的不同感覺。

在Quixel中，槍上的藍色主材質(zhì)里的不同圖層一覽

正如我前面所提到的，我真的喜歡讓我的物體基于現(xiàn)實，所以在選擇材質(zhì)的時候我就會在腦中想象這個物體在現(xiàn)實世界是如何工作的。當你真的制作這個物體的時候你會用哪種材質(zhì)？它的部件結(jié)構(gòu)是如何構(gòu)成的？物體的哪些區(qū)域需要承受更多的折磨，你會用哪種材料？哪些部分可以活動，這部分你會用哪種材料？這些都是在創(chuàng)作物件的過程中我一直會問自己的問題，這也是我選擇材質(zhì)的時候的主要依據(jù)。

最后，我想確保材質(zhì)之間的對比。這可以使用不同的顏色，比如上文提到的紅色，或者也干脆一起使用不同的材質(zhì)。在這個炮臺的模型中，我尤其喜歡在物體運動過程中鉻金屬的部分看起來的樣子——在我看來效果真的很好。在教程中，我介紹了每一種材質(zhì)如何從無到有創(chuàng)建的細節(jié)，所以如果你對高級材質(zhì)的創(chuàng)建有興趣，你絕對應(yīng)該去看看Quixel和Marmoset的部分。