動(dòng)畫(huà)動(dòng)起來(lái)之前的故事——?jiǎng)赢?huà)師是如何創(chuàng)作原畫(huà)的

動(dòng)畫(huà)動(dòng)起來(lái)之前的故事——?jiǎng)赢?huà)師是如何創(chuàng)作原畫(huà)的：

　　今天繼續(xù)說(shuō)說(shuō)動(dòng)畫(huà)制作背后的故事，今天來(lái)說(shuō)說(shuō)原畫(huà)師們是如何創(chuàng)作原畫(huà)的，一個(gè)大致的步驟是如何的。

　　原畫(huà)是動(dòng)畫(huà)制作中期最重要的環(huán)節(jié)，原畫(huà)質(zhì)量的高低可以說(shuō)直接影響了動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的表現(xiàn)力，所以說(shuō)原畫(huà)的水平非常影響動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量。那么原畫(huà)師們是怎么創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)原畫(huà)的呢？

　　一、看分鏡，了解導(dǎo)演意圖

　　原畫(huà)師第一步要做的，就是了解“解讀分鏡”，了解導(dǎo)演的意圖，原畫(huà)師主要還是表現(xiàn)導(dǎo)演想要表現(xiàn)的鏡頭，如果不能忠實(shí)還原導(dǎo)演想要出現(xiàn)的畫(huà)面感的原畫(huà)師，不能算優(yōu)秀的原畫(huà)師。

　　分鏡表上會(huì)備注繪制具體畫(huà)面的時(shí)候需要注意的細(xì)節(jié)，例如上圖就是宮崎駿在《千與千尋》電影中的分鏡畫(huà)面，備注上寫(xiě)著“屏息靜氣”的細(xì)節(jié)，還有走過(guò)橋上的步伐，這些都需要在具體的畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)，宮崎駿的分鏡畫(huà)得相當(dāng)細(xì)致，因此原畫(huà)師也可以清楚得了解導(dǎo)演的意圖，更加準(zhǔn)確，更加全面地展現(xiàn)導(dǎo)演需要表達(dá)的畫(huà)面。

　　畫(huà)得越細(xì)致的分鏡圖，導(dǎo)演的意圖就越清晰，原畫(huà)師也更容易去表現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，畫(huà)得越潦草的分鏡圖，給原畫(huà)師的發(fā)揮空間就越大，但是相對(duì)的對(duì)原畫(huà)師的要求也就越高;

　　在日本制作電視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，由“演出”這個(gè)職位來(lái)負(fù)責(zé)單話的分鏡和具體的作畫(huà)要求，演出會(huì)在原畫(huà)師拿到分鏡表之后詳細(xì)說(shuō)明作畫(huà)的細(xì)節(jié)要求，演出還會(huì)檢查原畫(huà)師完成的稿件，如果沒(méi)有達(dá)到他想要的效果，那么演出可以備注上自己的意圖并且把原畫(huà)退回去重新畫(huà);這里要注意，演出并不是對(duì)作畫(huà)進(jìn)行檢查，檢查作畫(huà)正確與否的是作畫(huà)監(jiān)督，演出只是針對(duì)演出效果上是否達(dá)標(biāo)進(jìn)行檢查，也就是說(shuō)，“有沒(méi)有很好地畫(huà)出導(dǎo)演的意圖”這一點(diǎn)上，而不是在美術(shù)的基礎(chǔ)上去評(píng)價(jià)。

　　二、還原人設(shè)和畫(huà)風(fēng)

　　日本的電視動(dòng)畫(huà)也好，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)也罷，原畫(huà)師在完成了理解分鏡，讀懂臺(tái)本的過(guò)程之后，應(yīng)該會(huì)進(jìn)入狀態(tài)，熟悉自己要畫(huà)的角色的人設(shè)，人設(shè)，也就是“角色設(shè)計(jì)”，一般由專門(mén)的角色設(shè)計(jì)師完成，這個(gè)職位一般會(huì)由“總作畫(huà)監(jiān)督”級(jí)別的原畫(huà)師來(lái)?yè)?dān)當(dāng)。由總作畫(huà)監(jiān)督來(lái)統(tǒng)一畫(huà)風(fēng)，但是原畫(huà)師也得熟悉自己要畫(huà)的人設(shè)，盡可能保持標(biāo)準(zhǔn)的人設(shè)和風(fēng)格……自己可以嘗試畫(huà)一些標(biāo)準(zhǔn)的人設(shè)下的不同表情，動(dòng)作來(lái)熟悉自己需要畫(huà)的角色，如果畫(huà)的角色還原程度達(dá)不到給出的參考標(biāo)準(zhǔn)，作畫(huà)監(jiān)督也是會(huì)退回讓原畫(huà)師重新作畫(huà)的。

　　三、掌握時(shí)間，填寫(xiě)律表

　　接下來(lái)一個(gè)很重要的步驟，就是確定攝影表的時(shí)間，來(lái)塑造運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，因?yàn)椤皠?dòng)畫(huà)”的“動(dòng)”，其實(shí)就是一個(gè)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，要靠一個(gè)個(gè)靜止的畫(huà)面表達(dá)出“動(dòng)”，就要掌握其時(shí)間上的變幻規(guī)律，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是在律表上，根據(jù)需要的動(dòng)作表演，用秒表算出動(dòng)作所需要的時(shí)間，填寫(xiě)律表(TIME SHEET)，給關(guān)鍵動(dòng)作編號(hào)。而這個(gè)過(guò)程中，中間畫(huà)需要插入多少?gòu)垼彩怯稍?huà)師的計(jì)算來(lái)決定的;經(jīng)過(guò)了攝影表的分配和填寫(xiě)，那么每個(gè)鏡頭是一拍一，還是一拍二，一拍三，動(dòng)作消耗的時(shí)間、作畫(huà)張數(shù)，就基本確定下來(lái)了。注意，這里說(shuō)的張數(shù)，本身就是受著作畫(huà)總張數(shù)的限制下，因?yàn)殡娨晞?dòng)畫(huà)的作畫(huà)張數(shù)是受限的，所以原畫(huà)師也要考慮到制作預(yù)算的問(wèn)題，所以現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，是不可能做整體都是一拍一的細(xì)膩動(dòng)作的，作畫(huà)張數(shù)就限制了這一點(diǎn)。

　　四、畫(huà)原畫(huà)

　　當(dāng)確定了所需要的時(shí)間，也熟悉了自己所需要畫(huà)的角色，原畫(huà)師就要開(kāi)始完成原畫(huà)的實(shí)際繪制步驟了，根據(jù)律表的分配，原畫(huà)師終于可以大顯身手的繪制所需的具體畫(huà)面了，最考驗(yàn)原畫(huà)師的水平的時(shí)候到了，如何確保動(dòng)作繪制的流暢，自然，又別開(kāi)生面，需要相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)和積累，當(dāng)然，也有天賦展現(xiàn)的時(shí)機(jī)，是思維和畫(huà)技的碰撞，是展示原畫(huà)師“無(wú)限的可能性”的時(shí)候。

　　五、檢查和修正

　　作畫(huà)完成了，最后就是檢查和修正的工作，這交由給作畫(huà)監(jiān)督來(lái)確定美術(shù)基準(zhǔn)上，作畫(huà)是否沒(méi)有崩壞，動(dòng)作有沒(méi)有流暢自然，修正有兩種情況，一種是作畫(huà)監(jiān)督給予修正提示，返還給原畫(huà)師來(lái)修正，還有一種就是作畫(huà)監(jiān)督直接給予修正，有一些厲害的作畫(huà)監(jiān)督，據(jù)說(shuō)畫(huà)的再崩壞，都能夠給“救回來(lái)”，我想，這就是日本動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)業(yè)積累多年后，得出的強(qiáng)有力的日式動(dòng)畫(huà)人才的結(jié)果，國(guó)內(nèi)恐怕沒(méi)有這種“待遇”，不過(guò)這種牛逼的畫(huà)師給糟糕的作畫(huà)修正，其實(shí)某種角度上來(lái)說(shuō)，也是放任了下位畫(huà)師的作畫(huà)水平，不過(guò)是否能有進(jìn)步，我覺(jué)得最終還是取決于畫(huà)師本身，而不是有沒(méi)有牛逼的畫(huà)師給你修正作畫(huà)。

　　總結(jié)：原畫(huà)是中期制作中最重要的創(chuàng)作過(guò)程，原畫(huà)需要確定導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，根據(jù)分鏡來(lái)作畫(huà)，并且要確定時(shí)間和運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，填寫(xiě)律表，確保動(dòng)畫(huà)制作中的嚴(yán)謹(jǐn)，最后，能夠創(chuàng)作出如何的畫(huà)面，還是需要靠原畫(huà)師的作畫(huà)功力了，所以這也就是很多人更喜歡看手繪動(dòng)畫(huà)，而不是3D動(dòng)畫(huà)的原因，不過(guò)其實(shí)動(dòng)畫(huà)片是不分創(chuàng)作形式的，只要用心做，無(wú)論是手繪，還是3D動(dòng)畫(huà)，都能達(dá)到令人滿意的結(jié)果。但就單說(shuō)手繪動(dòng)畫(huà)，“手繪”這個(gè)過(guò)程，果然還是最重要的。