做電視動畫，就是在不斷的妥協(xié)中追求最好的過程

做電視動畫，就是在不斷的妥協(xié)中追求最好的過程：

　　什么是“最好的”?我覺得就是“盡我所能”吧，但是“盡我所能”，很可能是沒有上限的。

　　看了《別對映像研》出手的第4話，我還是覺得頗有感悟。

　　如果還沒有看過這部動畫的朋友，我簡單介紹一下這部作品，它是一部漫改的動畫，由著名的日本動畫導演湯淺政明指導，內(nèi)容是講述動畫制作的樂趣的一部作品，但又和之前《白箱》的那種寫實風格的動畫完全不一樣

　　是一種結(jié)合了幻想在其中的，并且比起《白箱》都更加硬核的一部致敬動畫創(chuàng)作者們的作品

　　第4話中，將水崎燕和金森對于動畫創(chuàng)作過程中，到底是優(yōu)先質(zhì)量還是優(yōu)先“完成”這個過程描寫的很爛熟，這也順應了我之前在文章中提到過的，演出(這里演出其實就是水崎)是追求動畫制作的效果的，盡可能提高效果就是演出要做好的事情，而金森作為制片人，其實也擔當了制作進行的位置，而制作進行的第一目標，就是按時讓職員們做出一部完整的動畫作品，而由于要趕上學生會的預算審查，淺草他們的動畫不得不縮短進程，去掉了劇情，做成只描繪動作場面的預告片，這種來回的妥協(xié)，正是如今日本動畫制作行業(yè)的寫照;準確說，是日本的電視動畫制作行業(yè)。

　　在有限的時間里，創(chuàng)造作品

　　日本的商業(yè)動畫制作，是一個“創(chuàng)造商品”的過程，而不是一個創(chuàng)造藝術品的過程，因此第一追求的是“完成”，而不是多么高的質(zhì)量。因為在合約中，制作方必須在有限的時間里，創(chuàng)作完成一部作品，而不是盡可能追求作品的質(zhì)量，帶來多么多么好看的效果。這種情況，和映像研的諸位趕工的情況，是一模一樣的。

　　演出，或者說導演，追求的是極致的效果，但有個很現(xiàn)實的問題，趕不上播映的時間，你做得再好，都是徒勞。

　　淺草的小團隊，也明顯遇到了這樣的問題，沒時間畫得太細膩，那么只能不畫這么多鏡頭，沒時間上色，甚至只能舍去故事的劇情，專注在動作場面的描繪，沒錯，現(xiàn)實的制作團隊，也是一個和時間賽跑的過程……

　　水崎燕無論如何都執(zhí)著于手繪，盡可能完成精致的畫面，這是負責人的創(chuàng)作者應該有的精益求精，但是這會影響作品完成的周期，這也是金森無論如何不能容忍的，因為一旦動畫沒有按時完成，最后就只能給學生會看到一個粗糙的輪廓，絕大多數(shù)的觀眾并不是想看一個多么精湛的動畫，而是想看一個完成了的動畫，大家對動畫的要求，還是接近于后者，而不是前者的追求，所以，“完成”本身，確實大于任何事情。

　　而這時候，水崎只有不斷的妥協(xié)，妥協(xié)，再妥協(xié)

　　最后不得不接受采用“自動中間畫”的方式，節(jié)省了作畫的內(nèi)容，妥協(xié)了效果。

　　淺草也在制作過程中，不斷接受妥協(xié)，很多創(chuàng)意都沒法在這個簡短的片子中實現(xiàn)，甚至連原來預定的劇情也被刪除，最后不得不做成一個預告片。

　　限制日本動畫制作的一大殺手，就是周更的，時間。電視臺的節(jié)目都是需要按照規(guī)定的時間播出的，不然就是“放送事故”，所以動畫制作方不得不在甲方的要求下，按時完成作品。

　　很多時候，制作方考慮的不是質(zhì)量第一，而是“完成第一”，完不成是要罰錢的……然后只能不斷妥協(xié)質(zhì)量，比如，原畫來不及了，外包啊……包出去不就得了……外包出去，崩壞，就一個必然的結(jié)果，作監(jiān)沒時間修這么多不同風格的原畫，結(jié)果動畫的畫面就是越搞越糟，但是，動畫公司卻避開了最差的結(jié)果——沒做完。

　　而像淺草這樣的創(chuàng)作者，想盡一切辦法，在作品能夠完成的前提下，提高作品的質(zhì)量，我覺得，這就是日本電視動畫創(chuàng)作者們的“工匠精神”，也是日本動畫最吸引我的地方，如何在質(zhì)量和效率上權(quán)衡，這才是一個優(yōu)秀的團隊應該做到的，所以第4話的內(nèi)容，做出了那種緊張感，又卻沒有完全妥協(xié)在效率上，非常打動動畫愛好者。當然，《白箱》宣傳的也是類似的精神，所謂“萬策盡”……也是一個意思，只是風格上，截然不同。

　　動畫電影，可以相對的跳出這個圈子，但……

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　　剛才啊，說的是日本電視動畫制作上遇到的最棘手的矛盾，但是以宮崎駿為首的動畫電影的制作流程上，又和電視動畫不太一樣了。電視動畫有著很緊張的工期限制，必須在播映時間前上映，動畫電影相對時間上的要求就要低一些，宮崎駿也更希望以電影的形式來展現(xiàn)質(zhì)量更加出色的動畫，而不是連載動畫的那種形式來展現(xiàn)，所以他和日本電視動畫的制作圈子是岔開另外一條路的。

　　但是，我覺得，他一定也會遇到追求作品商業(yè)性，還是追求作品藝術性的問題，同樣，也會遇到一些創(chuàng)作的限制，例如預算等，但是和淺草、水崎一樣，如果是一個真正喜歡動畫而創(chuàng)作動畫的導演，無一不是希望自己的作品能夠盡可能好的展現(xiàn)自己的魅力，而不是被工期和預算限制自己發(fā)揮的問題而困擾，但又不得不面臨這些問題，所以如何權(quán)衡這些阻礙作品發(fā)揮的要素，我覺得只要是一個負責的導演，都會認真思考，而不是極端的追求作品的質(zhì)量，而放棄作品的完成度，又或者極端追求作品的完成，而放棄細節(jié)的雕琢……

　　所以，只要是商業(yè)動畫，它就一定是在有限的時間，有限的精力，有限的金錢的大環(huán)境的限制下，盡可能去雕琢出細致的作品的創(chuàng)作過程，這個過程本身，就是極為美妙的……