售后服務(wù)好的動(dòng)畫制作公司，二維動(dòng)畫的可控性

售后服務(wù)好的動(dòng)畫制作公司，二維動(dòng)畫的可控性：

1 先決認(rèn)識(shí)和先決模式

面對(duì)每個(gè)作品，創(chuàng)作者和接受者其實(shí)都希望自己的判斷是完全獨(dú)立不受影響的，就好比看電影前不想被輿論和劇透影響，但這只是一種理想狀態(tài)，不幸的是，再往意識(shí)深處追溯可以發(fā)現(xiàn)人類接受作品表達(dá)時(shí)的這種理想狀態(tài)是不存在的。面對(duì)藝術(shù)形式，人的認(rèn)識(shí)總會(huì)受到之前所積累的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)的影響，除非是認(rèn)知和意識(shí)還未形成的嬰兒，但認(rèn)知和意識(shí)沒有形成就談不上思考與接受。我在這里為方便敘述把這種影響并使人產(chǎn)生接受模式的因素稱為“先決認(rèn)識(shí)”。

先決認(rèn)識(shí)是來自以往經(jīng)驗(yàn)知識(shí)的信息集合，人面對(duì)不同藝術(shù)形式（甚至其他各種已知信息）時(shí)先由先決認(rèn)識(shí)把即將接受的信息歸類然后引導(dǎo)人進(jìn)入習(xí)慣性的心理接受模式。同樣為方便后面的敘述我把這種由先決認(rèn)識(shí)預(yù)備好的習(xí)慣性心理接受模式稱為“先決模式”。

2 電影的不可控性和二維動(dòng)畫的可控性

2-1電影的不可控性

電影有不可控性,不可控性包含影像本身的不可控性和創(chuàng)作的不可控性（下文的將提到的“可控性”亦同） 。

因?yàn)殡娪扮R頭記錄的東西是現(xiàn)實(shí)存在的，在被鏡頭記錄的同時(shí)，表演的一切都是即時(shí)的，無論結(jié)果多么理想都是不可預(yù)測(cè)的，只可能無限接近理想狀態(tài)，這個(gè)理想狀態(tài)是創(chuàng)作者（比如導(dǎo)演）也不能表明的，因?yàn)橐磺卸即嬖谟趧?chuàng)作者的意識(shí)里，呈現(xiàn)到影像上的是經(jīng)過演員，攝影等等各流程二次創(chuàng)作的集合。

所以反而這種不可控性使電影表演讓觀眾產(chǎn)生代入感并賦予電影現(xiàn)實(shí)主義的意義。不可控性再現(xiàn)了生活的原貌，因?yàn)樯钪醒矍暗囊磺芯投际遣豢煽夭⒓磿r(shí)的。

2-2二維動(dòng)畫的可控性

相對(duì)的，二維動(dòng)畫基于其繪畫性有完全的可控性。繪畫本身已經(jīng)經(jīng)過創(chuàng)作者主觀意識(shí)加工，在形成最后影像的過程中不存在像電影一樣“由客觀存在到盡量接近創(chuàng)作者理想的主觀意識(shí)而被攝影術(shù)記錄下來”的性質(zhì)變化。最后的影像可以完全不受外界影響的用如繪畫一樣主觀而質(zhì)樸的方式與創(chuàng)作者理想的主觀意識(shí)直接聯(lián)系在一起（此時(shí)電腦繪畫作業(yè)的一些技術(shù)本質(zhì)就和用筆在紙上繪畫完全相同），不必經(jīng)過如攝影術(shù)一般完全“不需人加以干預(yù)”的環(huán)節(jié)。

所以由此可知，可控性是由二維動(dòng)畫繪畫性這個(gè)客觀屬性帶來的表演性質(zhì)，對(duì)二維動(dòng)畫形式理解至此就可以開始從理論的高度，由表演的不可控性切入客觀的探索其特有的表達(dá)手段了。

3 利用打破可控性和可控性達(dá)成二維動(dòng)畫特有的視聽表達(dá)手段

2-1單鏡頭元素

單鏡頭元素是二維動(dòng)畫特性的表達(dá)基礎(chǔ)，方向明確的強(qiáng)調(diào)單鏡頭元素即是強(qiáng)調(diào)二維動(dòng)畫特性，從而獲得不可替代的表達(dá)效果.

二維動(dòng)畫由于其制作特點(diǎn)和繪畫性，是不適合也不易表現(xiàn)在空間內(nèi)的復(fù)雜鏡頭運(yùn)動(dòng)的，所以二維動(dòng)畫常用相對(duì)固定機(jī)位的鏡頭或者錯(cuò)覺繪畫表現(xiàn)空間和實(shí)現(xiàn)空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)變化調(diào)度，因此二維動(dòng)畫比電影更強(qiáng)調(diào)單鏡頭的獨(dú)立性。和電影單鏡頭元素有差異，我們可以把二維動(dòng)畫單鏡頭元素分為不動(dòng)元素和動(dòng)元素兩大類，不動(dòng)元素包括構(gòu)圖帶來的信息（安排在畫面里的隱喻，有意安排的視覺引導(dǎo)等），作為繪畫本身的美感，透視（以模仿寫實(shí)主義獲得代入感，對(duì)空間的表現(xiàn)），這些不動(dòng)元素都體現(xiàn)繪畫性；動(dòng)元素就是以視覺暫留原理存在的動(dòng)畫部分，動(dòng)元素體現(xiàn)變化性；還有不動(dòng)元素和動(dòng)元素的綜合運(yùn)用就是層運(yùn)動(dòng)。這些元素構(gòu)成了二維動(dòng)畫特有的表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)，以精神分析的方式描述就是：不是像電影那樣對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義的記錄和再現(xiàn)，而是以繪畫性為出發(fā)點(diǎn)制造和現(xiàn)實(shí)有聯(lián)系的錯(cuò)覺。

2-2利用破可控性表達(dá)，利用可控性控制畫面

過于強(qiáng)調(diào)形式感的同時(shí)就會(huì)局限表達(dá)的內(nèi)容，所以當(dāng)要使用動(dòng)畫形式表達(dá)具象故事時(shí)，為獲得更完善的表達(dá)效果同時(shí)又充分保留并表現(xiàn)動(dòng)畫性，不僅要利用可控性控制畫面來體現(xiàn)動(dòng)畫性，還要利用破可控性模擬先決模式彌補(bǔ)動(dòng)畫表演所缺乏的代入感，我以押井守和宮崎駿這兩位最著名的日本動(dòng)畫監(jiān)督的作品實(shí)例來說明這個(gè)內(nèi)容。

押井守監(jiān)督作品的表演風(fēng)格代表了以破可控性控制表演的方式。如上文所講，因?yàn)樯钪醒矍暗囊磺卸际遣豢煽氐?，所以電影的不可控性再現(xiàn)了生活的原貌，產(chǎn)生了代入感。而動(dòng)畫的不代入感是因?yàn)閯?dòng)畫的一切實(shí)際畫面都是完全可控的，所以強(qiáng)調(diào)視聽表現(xiàn)的動(dòng)畫表演追求的和電影相反，就是破可控性。但只從表演入手是不可能做到的，無論制作多么細(xì)致的表演（即便完全的模仿了實(shí)際）也不起作用，原因是觀眾在面對(duì)動(dòng)畫時(shí)已經(jīng)進(jìn)入動(dòng)畫的先決模式，讓觀眾在一開始就認(rèn)定了表演的不真實(shí)性，傳達(dá)的信息在起點(diǎn)就沒有被作為要與實(shí)感相通而被接受，這是不可改變的。所以無論表演上在再近現(xiàn)實(shí)也不足夠做到破可控性，破可控性實(shí)際是要以動(dòng)畫先決模式為基礎(chǔ)，在觀眾的視覺心理上附加電影先決模式的錯(cuò)覺，而不是改變動(dòng)畫的先決模式。這種錯(cuò)覺可以借助符號(hào)化信息，對(duì)白，鏡頭手段等來實(shí)現(xiàn)。借助接受電影的先決模式影響觀眾對(duì)動(dòng)畫表演的認(rèn)識(shí)，在形式感上對(duì)電影的模仿為動(dòng)畫表演賦予了更進(jìn)一步的代入感。簡(jiǎn)言之就是讓觀眾以電影的先決模式接受動(dòng)畫傳達(dá)的信息。這時(shí)候的動(dòng)畫表演能使觀眾脫離僅僅對(duì)變化性趣味的期待而代入實(shí)感的效果，細(xì)致的表演安排此時(shí)才會(huì)產(chǎn)生意義。這種方式在天空殺手中得到了很明確的體現(xiàn)。

宮崎駿監(jiān)督的一種手段是更加貼近繪畫性并直接影響心理的。比如一組第三人稱視角的鏡頭角度都選擇同一低高度的仰視，這個(gè)視角正好符合劇中兒童高度的第一視角，讓你不知不覺接受這種視角，喚醒觀眾對(duì)以這種視角看世界的童年記憶和心理習(xí)慣，由此讓觀眾更切身的帶入到角色中，這就是在表演以外利用繪畫性的可控達(dá)成的。

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