發(fā)布時(shí)間:2019年03月26日
動(dòng)畫(huà)原理之電影語(yǔ)言的基本認(rèn)識(shí)(一):
現(xiàn)在flash動(dòng)畫(huà)片的鏡頭運(yùn)用,越來(lái)越趨向用電影化的分鏡來(lái)表現(xiàn)。進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片的制作生產(chǎn),有必要對(duì)電影的語(yǔ)言作相對(duì)的了解和吸收,這對(duì)幫助喜歡動(dòng)畫(huà)電影或想要投入動(dòng)畫(huà)制作的人,進(jìn)一步認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)電影和提升制作水平,以及為未來(lái)具備企劃能力作準(zhǔn)備,是有必要的。
在動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)流程中,原動(dòng)畫(huà)的工作內(nèi)容包含了:如何正確了解腳本的內(nèi)容,明白律表(攝影表)所標(biāo)示的各種指示,并且真正地明了構(gòu)圖上所要我們了解并完成的工作。這些都取決于原動(dòng)畫(huà)員對(duì)電影鏡頭的基本認(rèn)識(shí)是否充分。
首先,我們先從場(chǎng)景開(kāi)始談起,我們知道,一部影片的構(gòu)成是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭連接而成,其劇情的發(fā)展過(guò)程中包含數(shù)個(gè)或更多的段落,這些段落也常常在一個(gè)特定的地方展示,之后再依據(jù)合理的鏡頭運(yùn)用,一個(gè)鏡次、一個(gè)鏡次地組合而成。這個(gè)特定地方或許是室內(nèi)景或許是室外景,我們稱(chēng)它為”場(chǎng)”,由這個(gè)“場(chǎng)”所切換出來(lái)的個(gè)別的鏡頭就是“景”了。由幾個(gè)或更多的場(chǎng)景,再組合成一部完整的故事架構(gòu)。原動(dòng)畫(huà)員只有了解了整部影片的架構(gòu)和故事發(fā)展的過(guò)程,才能掌握個(gè)別鏡頭的連景問(wèn)題,包括情緒的連慣、動(dòng)作的連景還有服裝、道具等等。
接下來(lái)我們來(lái)談?wù)剶z影角度的問(wèn)題。攝影角度基本上可分為主觀鏡頭和客觀鏡頭??陀^鏡頭是從一種邊線(xiàn)的觀點(diǎn),也就是從一個(gè)旁觀者的立場(chǎng)和角度來(lái)觀察一個(gè)事件,有如偷窺者一般,因?yàn)樗麄儗?duì)事件的看法并不是來(lái)自場(chǎng)景中任何一個(gè)人的觀點(diǎn),客觀的攝影角度是非個(gè)人的。一般來(lái)說(shuō)攝影師或?qū)а荻紝⑺O(shè)定為觀眾的觀點(diǎn)。主觀鏡頭,則是從一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)的角度來(lái)拍,觀眾把銀幕中的動(dòng)作作為一種個(gè)個(gè)的經(jīng)驗(yàn),觀者成為積極的參與者,與片子中的某人交換了,透過(guò)他的眼睛來(lái)觀察整個(gè)事件。當(dāng)片中的人物直視鏡頭時(shí),觀眾也就會(huì)被告帶入影片情境中,與表演者建立一個(gè)眼對(duì)眼的對(duì)看關(guān)系,成為另一個(gè)表演者的主觀立場(chǎng),在對(duì)主觀鏡頭的處理上,flash動(dòng)畫(huà)制作員必須注意片中人物的視線(xiàn)角度和位置,這里也會(huì)涉及到片中人物彼此的比例大小和所處的位置高低所形成的視角問(wèn)題。
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