越簡(jiǎn)單卻越難！要畫好動(dòng)畫中的走路和跑步，比你想象中難得多

越簡(jiǎn)單卻越難！要畫好動(dòng)畫中的走路和跑步，比你想象中難得多：

　　走路和跑步，也許是我們?nèi)粘Ｉ钪凶罱?jīng)常用到的動(dòng)作，每天，甚至每時(shí)每刻，我們都不會(huì)停下自己的腳步。但是對(duì)于一部每一幀都是由手繪而成的手繪動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，走路、跑步，雖然相當(dāng)基礎(chǔ)，也相當(dāng)常用，但事實(shí)上行，是一個(gè)難畫并且更難畫好的部分。

　　一般在動(dòng)畫中，走路和跑步是很難表現(xiàn)的，演出家們都盡可能避開復(fù)雜的走路和跑步的表現(xiàn)，一般會(huì)用半身鏡頭來(lái)應(yīng)付。說(shuō)是應(yīng)付一點(diǎn)不為過(guò)，因?yàn)橐憩F(xiàn)全身完整的跑步，走路的動(dòng)作，并且保持自然的質(zhì)感，還要貼合復(fù)雜的人設(shè)，真的是難上加難。

　　走路看似只是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但其實(shí)對(duì)于畫師是一個(gè)考驗(yàn)，如何準(zhǔn)確的表現(xiàn)走路時(shí)候身體的重心，描繪搖擺的姿勢(shì)，控制搖擺的幅度，都是新手畫師難以掌握的。如果有一個(gè)因素表達(dá)不好，整體走起來(lái)的畫面就會(huì)顯得不自然。而光是讓角色走起來(lái)，是不夠的，如果達(dá)不到演出家的演出意圖，那么還是白搭，所以，對(duì)于動(dòng)作的演出要求越是細(xì)膩，對(duì)于如何畫好走路的自然感覺(jué)，就越難，一個(gè)畫師對(duì)于動(dòng)畫的理解有多么透徹，看他作畫的走路跑步自然不自然，就可以看出一些端倪。

　　拿上面那個(gè)動(dòng)圖分開解析，這樣一個(gè)完整的走路過(guò)程需要5一幅畫，其中1和5是原畫，2到4是動(dòng)畫，等動(dòng)作到了5之后，再來(lái)回循環(huán)。我們發(fā)現(xiàn)，雖然說(shuō)是“走路”，其實(shí)動(dòng)的不僅僅是腿和腳，手臂也是需要自然的甩動(dòng)的，所以不僅僅需要把腿腳擺動(dòng)的幅度控制在自己想要達(dá)到效果的起伏下，手臂的揮舞也需要自然。這需要對(duì)動(dòng)作的原理的熟知，和對(duì)走路動(dòng)作的深刻理解，才能隨心所欲地畫出一整個(gè)自然的走路的動(dòng)作。而事實(shí)上，無(wú)論是在跨步，起伏，手臂搖擺，還有重心表達(dá)上出現(xiàn)問(wèn)題，走路就會(huì)很奇怪。

　　所以動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作《你的名字。》里這一段，三葉跑步的部分，表現(xiàn)得非常自然，重心前傾，搖擺也看起來(lái)非常逼真，可以看出，沖浦啟之的這段作畫，體現(xiàn)了他高深的原畫功力，雖然表現(xiàn)力并沒(méi)有一些JK跑這么華麗，但從原畫實(shí)現(xiàn)的角度來(lái)說(shuō)，選擇了毫無(wú)遮擋地畫出整體的過(guò)程，并且十分自然，確實(shí)是需要相當(dāng)?shù)募记珊退降摹?/p>

　　那么，光有技術(shù)實(shí)力，就可以完美解決畫出走路、跑步的動(dòng)作的問(wèn)題了嗎?不，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的電視動(dòng)畫依然會(huì)選擇簡(jiǎn)單的半身鏡頭，只描寫腿部、腳步，當(dāng)然這不是因?yàn)檠莩黾沂峭瓤兀且驗(yàn)轭A(yù)算的限制。要畫出完整的走路，跑步的動(dòng)作，需要消耗更多的作畫資源，但走路和跑步，其實(shí)是非常日常的動(dòng)作，如果把全部精力，作畫資源都去實(shí)現(xiàn)一段走路和跑步的話，那是入不敷出的。但問(wèn)題又來(lái)了，如果很敷衍的去畫走路和跑步，那基本上會(huì)變得很奇怪，最好的辦法，就是只給半身。

　　日本泰斗級(jí)的動(dòng)畫導(dǎo)演富野由悠季就曾經(jīng)表示，自己對(duì)走路、跑步的鏡頭是有執(zhí)著的，但又因?yàn)殡娨晞?dòng)畫的種種限制，畫師也未必能夠在有限的時(shí)間和作畫數(shù)量里實(shí)現(xiàn)他的要求，因此他最終還是放棄了走路和跑步的畫面上演出的追求。也就是說(shuō)，不是畫師強(qiáng)大畫得出漂亮的走路就行的，還需要盡可能減少畫的數(shù)量，除非是遇到了大預(yù)算的劇場(chǎng)版動(dòng)畫，不然這種才能也是無(wú)地可用。

　　最后一點(diǎn)就是，要掌握一個(gè)走路動(dòng)畫的原理和結(jié)構(gòu)，和實(shí)際畫出一套動(dòng)作，又是兩碼事。有一些學(xué)畫畫的畫師，只用一個(gè)圓圈2個(gè)棍子的火柴人來(lái)演示走路的動(dòng)畫并不在話下，但真的讓他套上角色的人設(shè)，畫出一個(gè)完整的角色的走路，就又會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題……畢竟動(dòng)畫的作畫是實(shí)戰(zhàn)的過(guò)程，而不是跟著書本學(xué)描畫，實(shí)戰(zhàn)過(guò)程會(huì)遇到許多奇奇怪怪的，自己畫的時(shí)候沒(méi)有想到，沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的問(wèn)題，如何在不斷的修改中去完善自己畫出的走路，還是需要更多的精力和時(shí)間去研究。

　　所以最終，我們?cè)谑掷L動(dòng)畫里看到的那些走路、跑步，如果可以看到完整的過(guò)程，并且自然流暢，那這段走路可能很厲害的畫師之手的，而我覺(jué)得6成的動(dòng)畫里的走路畫面，大都是用了上半身或者下半身的特寫來(lái)應(yīng)付的，真正的漂亮的走路、跑步，自然沒(méi)有違和感，又或者非常有特點(diǎn)卻未必符合常理，那都是業(yè)界有限的一批畫師的杰作。

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