是不是作畫(huà)張數(shù)越多越好？“幀數(shù)爆棚”還真不是這么個(gè)道理：
喜歡看動(dòng)畫(huà)的朋友，經(jīng)常會(huì)有這樣贊嘆，看到畫(huà)面非常連貫流暢的動(dòng)作場(chǎng)面的時(shí)候，會(huì)情不自禁的打上一句彈幕，“幀數(shù)爆炸”。而更有經(jīng)驗(yàn)的朋友，此時(shí)就會(huì)開(kāi)始科普，“這段作畫(huà)這么流暢的原因是因?yàn)樽鳟?huà)張數(shù)爆棚”，話是沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，那么有的朋友又會(huì)想了，作畫(huà)是不是張數(shù)越多，畫(huà)面表現(xiàn)就越好？感覺(jué)似乎也沒(méi)什么問(wèn)題，但是深究的話，可不是這么簡(jiǎn)單的問(wèn)題。
動(dòng)畫(huà)制作里有“幀數(shù)”一說(shuō)嗎？
首先，我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)是不是叫“幀數(shù)”。動(dòng)畫(huà)作為一個(gè)影片，如今是以視頻文件的形式來(lái)呈現(xiàn)的，那么它毫無(wú)疑問(wèn)是有幀數(shù)的。但是說(shuō)動(dòng)畫(huà)的“幀數(shù)會(huì)爆表”就不這么準(zhǔn)確了。日本的電視動(dòng)畫(huà)作為的幀率維持在24幀每秒，全程的幀率是相同的，并不會(huì)給到60幀,因?yàn)檫@個(gè)目前絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)的規(guī)格就是如此,美國(guó)的3D動(dòng)畫(huà)可能會(huì)有60幀的幀率，但3DCG實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面和手繪又有根本的不同。
手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)不一樣，每一個(gè)動(dòng)作都需要靠畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，也就是說(shuō)你所說(shuō)的“幀數(shù)”，準(zhǔn)確說(shuō)，應(yīng)該是作畫(huà)的張數(shù)。
理論上，給了24幀的動(dòng)畫(huà)，你就算畫(huà)滿也是24張畫(huà)。但日本的電視動(dòng)畫(huà)，事實(shí)上并沒(méi)有做滿每秒24張畫(huà)，而是用的“限幀動(dòng)畫(huà)”(有限動(dòng)畫(huà))的技術(shù)完成。
一秒24幀的畫(huà)面，如果一秒填滿了24張畫(huà)，那就是“完全動(dòng)畫(huà)”，畫(huà)出了動(dòng)作的完整的過(guò)程，但日本的電視動(dòng)畫(huà)，一秒24格畫(huà)面，可能只用了8張畫(huà)去描繪，也就是所謂的“一拍三”，有些導(dǎo)演稱(chēng)之為“三幀動(dòng)畫(huà)”，這又是怎么一回事呢？
三幀動(dòng)畫(huà)是怎么來(lái)的？
三幀動(dòng)畫(huà)的首次引用，還得說(shuō)到日本的“動(dòng)畫(huà)之父”手冢治蟲(chóng)。手冢治蟲(chóng)是一位漫畫(huà)家，他把有電影感的分鏡代入了漫畫(huà)，成為日本漫畫(huà)史上一位代表性的人物，但他對(duì)于日本的動(dòng)畫(huà)制作的貢獻(xiàn)可以說(shuō)是更具創(chuàng)舉的。他提出的三幀動(dòng)畫(huà)的制作方式，限制了每秒需要畫(huà)出的張數(shù)，一秒8張畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。大家認(rèn)為，最初引用這種“偷懶”的方式節(jié)省了繪畫(huà)的過(guò)程，讓動(dòng)畫(huà)制作的成本下降，從而日本的電視動(dòng)畫(huà)才得以產(chǎn)業(yè)化，吸引更多人來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，是讓之后日本在世界范圍內(nèi)成為動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)的主要原因之一。
在早期，迪士尼的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)傳入日本，影響了那一波的日本動(dòng)畫(huà)業(yè)的開(kāi)拓者，東映公司也深受影響，制作的是每秒畫(huà)出12張畫(huà)的“兩幀動(dòng)畫(huà)”。但是繪畫(huà)的量也導(dǎo)致，難以適配電視動(dòng)畫(huà)，讓動(dòng)畫(huà)片“連載”的需求。手冢治蟲(chóng)下調(diào)了動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面數(shù)量，但依然可以保證相對(duì)連貫的動(dòng)作的表現(xiàn)，因此他的第一部動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)《鐵壁阿童木》，在降低了畫(huà)面數(shù)量，降低了動(dòng)畫(huà)制作成本的前提下，依然大獲成功。
但是之后依然堅(jiān)持迪士尼動(dòng)畫(huà)的那種，“把動(dòng)畫(huà)做成電影才能確保動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量”的宮崎駿先生，卻反對(duì)手冢治蟲(chóng)的做法，堅(jiān)持做兩幀動(dòng)畫(huà)，認(rèn)為三幀動(dòng)畫(huà)是一種劣質(zhì)的表現(xiàn)，他追求的是極致的畫(huà)面表現(xiàn)，而不是一種量產(chǎn)的感覺(jué)。所以我們可以看出，宮崎駿走的完全是動(dòng)畫(huà)電影的路，雖然也獲得了更高的成就，但他的路未必可以打開(kāi)日本動(dòng)畫(huà)“普及化”和“商業(yè)化”的進(jìn)程。
那么回到了我們標(biāo)題的問(wèn)題，一拍三的動(dòng)畫(huà)，真的是為了“省錢(qián)”而節(jié)約繪畫(huà)張數(shù)嗎？這個(gè)問(wèn)題，還得拆開(kāi)分析。
一拍三的動(dòng)畫(huà)的真正優(yōu)勢(shì)
有人會(huì)覺(jué)得，動(dòng)畫(huà)，畫(huà)得畫(huà)面越多，不就越流暢嗎?這個(gè)結(jié)論沒(méi)錯(cuò)，但是我要說(shuō)的是，越流暢，不代表畫(huà)面的表現(xiàn)力越好，而是要看動(dòng)畫(huà)片的類(lèi)型。
歐美的動(dòng)畫(huà)，常會(huì)去描寫(xiě)小動(dòng)物，小花小草，把它們擬人化，動(dòng)作夸張，和現(xiàn)實(shí)的差異很大；但日本動(dòng)畫(huà)，隨著一些寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的漫畫(huà)的出現(xiàn)，也逐漸變得更加寫(xiě)實(shí)而不是一味的夸張，可以說(shuō)，手冢治蟲(chóng)的動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)之后，日本動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格就和美式迪士尼的動(dòng)畫(huà)發(fā)生了巨大的改變，原先那種小動(dòng)物來(lái)做夸張扭曲的動(dòng)作，確實(shí)是一拍一，或者一拍二的畫(huà)面更加好，但寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)，你即便用了轉(zhuǎn)描，表現(xiàn)力也不如實(shí)拍影片這么強(qiáng)。
但是，用了一拍三的作畫(huà)，原畫(huà)師可以刻意去強(qiáng)調(diào)自己想表現(xiàn)好的那些，有標(biāo)志性的關(guān)鍵動(dòng)作，突出那些畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)反而會(huì)有更令人印象深刻的表現(xiàn)。為什么會(huì)這樣？原因是三幀動(dòng)畫(huà)更好的運(yùn)用了人眼的視覺(jué)暫留的特性。
在美式已經(jīng)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的鏡頭里，靠一拍一或者一拍二來(lái)實(shí)現(xiàn)原畫(huà)師的藝術(shù)表現(xiàn)，是沒(méi)問(wèn)題的，但到了日式的寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)里，去運(yùn)用一拍一，就顯得很溫吞。而日本的電視動(dòng)畫(huà)里，原畫(huà)師可以決定哪些關(guān)鍵的動(dòng)作要停留更久，哪些部分可以一躍而過(guò)，關(guān)鍵的動(dòng)作畫(huà)得更有魄力，而不是像迪士尼的動(dòng)畫(huà)平均地分配給每一幀作畫(huà)，這樣，日本動(dòng)畫(huà)的演出風(fēng)格和表現(xiàn)力，就顯得和美式動(dòng)畫(huà)與眾不同。
風(fēng)格上本身的差異，讓日本動(dòng)畫(huà)在嘗試了限制幀率的作畫(huà)方法后，找到了合適的演出手法，也在那個(gè)時(shí)期，就有像大?？瞪@樣的，鉆研限幀動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)人存在。所以，如果說(shuō)，初期手冢治蟲(chóng)先生是為了節(jié)約成本而“偷懶”，那么實(shí)際上，日本動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)師是巧妙了運(yùn)用了一拍三動(dòng)畫(huà)的特質(zhì)，去充實(shí)畫(huà)面的表現(xiàn)力。
并不是誰(shuí)都能做到
說(shuō)了這么多，那么為什么，絕大多數(shù)觀眾都覺(jué)得，“作畫(huà)張數(shù)越多越厲害呢”呢，因?yàn)橛^眾的意識(shí)里是把流暢和“作畫(huà)強(qiáng)”打等號(hào)的，這不僅僅是理解上的誤差，還有一個(gè)原因就是，并不是哪位原畫(huà)師，都能完美利用三幀動(dòng)畫(huà)的特質(zhì)，去用少量的原畫(huà)來(lái)更好的表現(xiàn)出動(dòng)作。到底一個(gè)動(dòng)作哪里的“關(guān)鍵幀”最關(guān)鍵，那些關(guān)鍵的動(dòng)作又如何畫(huà)出張力，都是對(duì)動(dòng)畫(huà)人的深刻考驗(yàn)。所以還是回到過(guò)去說(shuō)過(guò)的一句話，手繪動(dòng)畫(huà)制作是非?？简?yàn)人才的水平的，畫(huà)得好，真的是可以為所欲為的，這也是為什么國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)沒(méi)有這么快可以一躍而起的原因，因?yàn)槿瞬牛娴氖切枰e累和環(huán)境來(lái)培養(yǎng)的……
總結(jié)：
動(dòng)畫(huà)并不是越流暢，畫(huà)面表現(xiàn)力就更強(qiáng)的，而是需要有讓你深深記住的片段，才是一段好的作畫(huà)。一拍三的畫(huà)法，如果發(fā)揮得巧妙，更可以讓你的視覺(jué)暫留記住那些畫(huà)得非常出彩的定格，而不是平坦畫(huà)師的技藝，簡(jiǎn)單說(shuō)，日式動(dòng)畫(huà)，是一個(gè)很會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短的模式。
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