賽璐璐的動畫制作和如今的數(shù)字動畫制作有什么區(qū)別呢？

賽璐璐的動畫制作和如今的數(shù)字動畫制作有什么區(qū)別呢：

最近了解了一下90年代以早，傳統(tǒng)手繪動畫賽璐璐動畫的制作流程和細節(jié)，賽璐璐動畫制作看起來比如今的數(shù)字動畫制作更加繁瑣和困難，但是，其實這也只是相對的，對于當時還沒有數(shù)字技術的時代而言，確實會更困難，但仔細來看，大致的動畫制作流程是一致的，只是內(nèi)容創(chuàng)作的"模擬"和"數(shù)字"的區(qū)別。

總體看來，我認為賽璐璐動畫的制作更需要千錘百煉的反復制作和操練，才能在那個“不允許出錯”的動畫制作時代，確保更少的畫面的錯誤，因為當時要修正畫面實在是一件不簡單的事情。至少在數(shù)字動畫的時代，要輕松得多的事情，當時可沒有這么簡單。那么具體而言，賽璐璐的動畫制作和如今的數(shù)字動畫制作有什么區(qū)別呢？我目前總結的點主要是以下三個方向

一、上色后難以修正

賽璐璐上色和如今的數(shù)字動畫制作流程中的上色不同，是直接采用顏料在透明的賽璐璐片上進行上色的。日本人用的是一種叫“厚塗り”的手法進行上色的，注意，這里的厚塗り，和如今插畫作畫中的“厚涂”還不太一樣，并不是風格上的厚涂，而是真的做得很厚，大概能有1mm的厚度，然后等顏料風干，實際上賽璐璐片看上去是上面是結了一層厚厚的硬質(zhì)的色彩的，之后如果上色出錯，修正就很麻煩了。數(shù)字時代，顏色可以輕而易舉的撤銷或者修改，不影響畫面，但是顏料上色后要修正，大動干戈的話會影響緊張的電視動畫制作進程，所以一般性都只做小范圍的修正，如上圖這樣，大范圍的修正用新的一層賽璐璐蓋上去就行，而還有一種修正，就是用竹條把已經(jīng)上色的顏料扣下來，然后重新上色。無論哪種方式，比起數(shù)字化的時代都是更加費時費事的，從這一點來看，過去的動畫容錯率要低得多，不然不斷修正的話，就會讓本身就很緊張的制作現(xiàn)場更加忙亂。

二、攝影后發(fā)現(xiàn)錯誤

比起上色上出現(xiàn)的失誤，更尷尬的是，在攝影完之后發(fā)現(xiàn)的動作上的不自然，作畫的失誤。一般來說，在正式的進行攝影之前，賽璐璐動畫會進行多人參與的動畫檢查，確認動畫做沒有問題再進行攝影，但是如果攝影之后依然出現(xiàn)了動作的問題，那么還有“編集”可以補救。賽璐璐動畫時代，攝影在攝影臺上完成，讓畫面一張張的進行拍攝，錄成的膠片后，再播放形成連貫的畫面，而動畫的剪輯其實和膠片電影的剪輯是相似的，直接修剪膠片，來填補動作上的失誤。不過也會出現(xiàn)剪輯也無法補救的情況，那就只能把整個CUT都重新來過，這是非常費時的情況，為了避免這種情況，在攝影之前會盡可能將動作檢查完再進行上色和攝影。

不過查閱到的資料表明，早在日本的80年代的動畫制作現(xiàn)場就出現(xiàn)了電子進行攝影，用熒幕來確認動作的問題的設備，這樣多少可以避免攝影后出現(xiàn)問題的概率。

三、背景物理手繪

賽璐璐動畫時代，背景也是用顏料直接畫在紙頭上的，而不是如今用CG背景來代替紙片背景。畫完背景后，把人物和動作的賽璐璐片疊在背景上，就形成了一個完整的畫面。

但是，手繪背景也是一門技術活。

像上圖這樣，畫得好好的……可能一不小心，顏料就濺了出來……這時候，數(shù)字作畫誤操作導致畫錯，撤銷就行了，不行讀檔也能恢復到比較早的一個時期，但如果是顏料濺出來，那就悔不了了，只能重新來過。

總結：

看完了賽璐璐動畫的制作流程，和修正起來的麻煩的過程，我差不多知道為什么業(yè)界一定會淘汰掉賽璐璐動畫的制作而轉用數(shù)字模式了，雖然沒有任何東西一定應該被淘汰掉，但是在時代的潮流中，能夠維持不變的事物，實在是太少了，盡管如今，還有很多賽璐璐動畫，還在以高價被販賣，是因為還有不少動畫迷愿意收藏這些“古董”，說明時代在變，但大家沉醉于老動畫的色彩，質(zhì)感，也許感謝動畫師的努力的心卻沒有變。

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