和好萊塢動(dòng)畫大師一起學(xué)「故事創(chuàng)作」！

和好萊塢動(dòng)畫大師一起學(xué)「故事創(chuàng)作」：

　　故事是人類梳理記憶的單位

　　從出生以來(lái)

　　人們通過(guò)聽(tīng)故事和講故事來(lái)相互交流信息

　　在媽媽懷中聽(tīng)到的睡前童謠

　　上課偷偷傳閱的小說(shuō)和漫畫

　　再到現(xiàn)在的拍電影，拍照片

　　甚至是發(fā)朋友圈

　　這些都是我們講故事的方式

孫悟空與二郎神的百變之戰(zhàn)

爹爹，你的骨肉…還你！ 猛虎看了也落淚

　　當(dāng)我們回想或憧憬著某個(gè)名場(chǎng)面時(shí)

　　腦海中就像開了投影儀

　　思緒隨著故事的走向重新升溫

　　為我們的身心感受帶來(lái)變化

　　我們會(huì)意識(shí)到

　　作為道理和感受的載體

　　故事就是我們的一部分

　　一場(chǎng)好的戲劇

　　一部成功的電影

　　一個(gè)經(jīng)典的角色

　　都源于一個(gè)好的故事

彼得·道格特

《頭腦特工隊(duì)》、《飛屋環(huán)游記》、《怪獸電力公司》的導(dǎo)演彼特·道格特曾在皮克斯的故事創(chuàng)作中說(shuō)過(guò)：故事能夠架起人們感情的橋梁。當(dāng)人們?cè)趧?chuàng)作故事時(shí)，總愛(ài)描繪一些盛況，刺激的場(chǎng)面，這當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題，但是要結(jié)合自己的生活，寫出自己的感受。這些源自生活中的真情實(shí)感會(huì)為故事注入活力，讓故事不僅僅是一個(gè)毫無(wú)生命的場(chǎng)景描繪。

《馴龍高手》中無(wú)牙的原型是只黑貓

創(chuàng)作者將自己對(duì)黑貓的觀察和情感賦予到無(wú)牙身上，使角色活靈活現(xiàn)，也讓故事更加有層次。

故事是作品的魂。對(duì)動(dòng)畫，影視等專業(yè)來(lái)說(shuō)，故事的研究與創(chuàng)作必須要有更加深?yuàn)W的見(jiàn)解。

值得思考的是，在如今過(guò)多的商業(yè)模式和文化填鴨的禁錮下，許多有趣的故事蜷縮在角落積灰。一看知始終的快節(jié)奏生活令人乏味，洋溢著創(chuàng)作熱情的靈魂無(wú)處安放，漸漸冷卻形成孤島。

　　創(chuàng)作好的故事，成為了一件難事。

首先是靈感難尋，就如自由命題作文最難寫一樣，靈感總是可遇不可求?，F(xiàn)代人找不到挖掘靈感的方法，在拖延的同時(shí)變得焦慮懊惱;或是拘泥于已定格局，放棄對(duì)靈感的思考走上人云亦云的大道。

一次次的重蹈覆轍讓靈感的能量消散殆盡，創(chuàng)作反而令人痛苦。

再是表達(dá)不通順，抓住靈感點(diǎn)卻不會(huì)運(yùn)用。

零散的語(yǔ)言和畫面缺乏條理，無(wú)法完美輸出內(nèi)心想法，在創(chuàng)作上吃了啞巴虧。

2015年大熱的《頭腦特工隊(duì)》編劇梅格?勒沃夫（Meg LeFauve）就曾說(shuō)過(guò)：

她在皮克斯學(xué)到的很重要的一點(diǎn)是，即便在沒(méi)有思路的時(shí)候，你也不要停下手中的筆。當(dāng)疲了乏了寫不出來(lái)的時(shí)候，你需要去你的內(nèi)心尋找靈感，潛意識(shí)之井是一切靈感的源泉。

她曾經(jīng)有過(guò)一次特別悲催的寫作經(jīng)歷，那時(shí)思路的大門完全關(guān)上了，一個(gè)字都寫不出來(lái)。這時(shí)她就會(huì)用我慣用的辦法——與其說(shuō)這是在皮克斯的體會(huì)，倒不如說(shuō)是基于我個(gè)人的寫作經(jīng)歷——

那就是想如果我不寫的話，這個(gè)角色就永遠(yuǎn)不會(huì)存在了，他們?cè)僖矝](méi)有機(jī)會(huì)訴說(shuō)自己的故事。此刻的我會(huì)頓時(shí)有一種責(zé)任感上身，安心坐下來(lái)將這個(gè)故事寫完。這實(shí)際上是一種動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)變——我不是在為自己或是別人寫，而是為了這個(gè)角色，他的故事需要由我講出來(lái)。

如果你是皮克斯的粉絲，同時(shí)也是一名編劇，你很有可能非常熟悉他們最著名的“配方”《22條講故事的法則》。

皮克斯的22條故事法則：

一、敬佩一名角色的努力不懈與勇于嘗試，多過(guò)于敬佩他的成功。

二、切實(shí)感受觀眾想要什么，而不是你想要表達(dá)什么。

三、大膽嘗試某個(gè)主題，但直到故事結(jié)束，你才知道故事到底是關(guān)于什么的。這個(gè)時(shí)候重寫它。

四、很久很久以前有一個(gè) ___。 每天， ___。 有一天___。因?yàn)槿绱?，___。正因?yàn)槿绱耍琠__。直到最后 ___。

五、簡(jiǎn)化。集中注意力。組合角色。截彎取直。這樣雖然可能讓你覺(jué)得失去了有價(jià)值的東西，但它能讓你放開手腳。

六、你的角色擅長(zhǎng)什么?喜歡什么?丟給他們完全相反的事情，考驗(yàn)他們?？此麄?nèi)绾螒?yīng)對(duì)?

七、先思考故事的結(jié)局，再考慮過(guò)程和發(fā)展。說(shuō)真的，結(jié)局部分是最難的，所以在一開始就得先細(xì)膩規(guī)劃。

八、落筆后，即使故事未臻完美也就此結(jié)束。完美結(jié)局存在于理想中，你得向前走，下次再做得更好。

九、故事卡住時(shí)，寫一個(gè)清單，列出“下一步不會(huì)發(fā)生的事情”。很多時(shí)候這些素材會(huì)讓你靈光閃現(xiàn)。

十、把你喜歡的故事打散，明確自己究竟喜歡的是哪些元素，然后才有化為己用的可能。

十一、把好主意寫在紙上不斷地修正完善，不表達(dá)出來(lái)只會(huì)爛在腦子里。

十二、愈早出現(xiàn)在腦海中的想法愈要打折扣，也不要局限在第二個(gè)、第三個(gè)、第四個(gè)想法……想盡辦法打破平庸無(wú)奇，給自己一個(gè)驚喜。

十三、讓筆下的角色擁有自我意識(shí)，而不是你的傀儡。為角色安排劇情對(duì)編劇而言很簡(jiǎn)單，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)很無(wú)趣。

十四、你為什么必須說(shuō)出這個(gè)故事，這個(gè)故事吸引人的部分源于你內(nèi)心的何種信仰?這就是故事通篇的核心。

十五、想象自己就是筆下的角色，在這種情況下你會(huì)怎么做?把自己丟進(jìn)難以置信的情境中，感同身受。

十六、風(fēng)險(xiǎn)是什么?給觀眾一個(gè)理由去支持這個(gè)角色。角色如果失敗了會(huì)有什么危險(xiǎn)?試著提高風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)。

十七、世上沒(méi)有徒勞無(wú)功，即使暫時(shí)毫無(wú)作用，但終究會(huì)在某個(gè)時(shí)候?qū)l(fā)揮價(jià)值。

十八、你必須了解自己：認(rèn)清自己是在最佳狀態(tài)還是在挖空心思。故事是一種靈感，而不是一種琢磨。

十九、讓角色「一不小心」陷入困局是很好的手法;讓角色「一不小心」擺脫了困局則是一種作弊行為。

二十、練習(xí)：試著找一部你不喜歡的電影，將其拆分重組成你喜歡的樣子。

二十一、你所創(chuàng)造的角色與場(chǎng)景都得具有意義，不能只是「酷」而無(wú)邏輯，背后必須有明確的動(dòng)機(jī)。

二十二、你故事的精髓在哪里，能否用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表述出來(lái)?如果你可以做到，你就能以之為基礎(chǔ)展開故事。

雖然這22條“規(guī)則”中的每一條都對(duì)故事的成功起著重要的作用，但如果你想寫出一部?jī)?yōu)秀的劇本，一段來(lái)自Insider網(wǎng)站的視頻將其濃縮為5條最重要的規(guī)則?，F(xiàn)在，讓我們逐一回顧一下，找出為什么它們對(duì)于講好故事特別重要：

　　故事創(chuàng)作真的有這么難嗎？

　　別擔(dān)心，誰(shuí)也不會(huì)永遠(yuǎn)是25HZ的鯨魚

　　擺脫“成長(zhǎng)的煩惱”

　　只需要一些方法和啟發(fā)

讓我們回到故事開始的地方

“ 靈感 ”

那么我們從那里獲得靈感呢？

其實(shí)世界充滿著靈感， 從容易被忽略的日常中發(fā)現(xiàn)新的價(jià)值，就是獵取靈感的方式。

最重要的是從自己身上汲取靈感。

　　一、先從角色入手

　　從生活中發(fā)掘有故事的人來(lái)創(chuàng)建角色，通過(guò)角色來(lái)展開故事，不必拘泥于人，所有事物都可以成為一個(gè)角色。

　　所有事物都可以是一個(gè)角色

　　有天晚上我待在家

　　家里有個(gè)很長(zhǎng)很細(xì)的臺(tái)燈

　　上面有個(gè)很大的半球狀燈罩

　　我把窗戶打開

　　一陣微風(fēng)吹了進(jìn)來(lái)

　　臺(tái)燈就這樣奇怪地?fù)u擺著

　　然后燈罩和流蘇也開始搖擺

　　那就像是

　　一個(gè)上世紀(jì)的女士在跳舞

　　二、主題

　　主題是故事主要涉及的方面，目的性很強(qiáng)，寫出來(lái)的故事一直強(qiáng)調(diào)某種觀點(diǎn)。這樣的開篇一來(lái)抽象，二來(lái)容易寫成“議論文”，用這個(gè)方式展開創(chuàng)作對(duì)新手有些困難，因?yàn)槲覀円胶獾乇磉_(dá)想法又避免刻意。

三、場(chǎng)景

　　你經(jīng)歷過(guò)，聽(tīng)說(shuō)過(guò)的某個(gè)場(chǎng)景或者歷史中的某個(gè)大事件。

　　如果你腦海中已經(jīng)有這樣的場(chǎng)景，那么這個(gè)場(chǎng)景就會(huì)引導(dǎo)你思考帶入一個(gè)怎樣的角色，引導(dǎo)你去思考故事的整個(gè)發(fā)展過(guò)程。

　　也許最好的起點(diǎn)就是你故事般的生活

　　你可以寫一寫自己的親身經(jīng)歷

　　這樣故事就具備了真實(shí)性

　　或者寫一些觸動(dòng)過(guò)你

　　影響了你的事

　　而不是描摹別人的作品試圖獲得啟發(fā)

故事的起點(diǎn)：寫你知曉的

　　當(dāng)你經(jīng)歷過(guò)并持有自己觀點(diǎn)時(shí)

　　可以借此機(jī)會(huì)與別人交流你的感覺(jué)

　　你可能會(huì)有所收獲

　　從生活中真實(shí)存在的東西入手

　　在平凡中創(chuàng)造非凡

　　經(jīng)典案例分析很重要!

　　課程里分析經(jīng)典動(dòng)畫電影

　　比如《獅子王》的劇情架構(gòu)

　　從成功案例中吸取成功經(jīng)驗(yàn)

一起研究，一起構(gòu)思故事

現(xiàn)在看來(lái)， 故事創(chuàng)作是不是沒(méi)那么高冷了呢？

加油，動(dòng)畫追夢(mèng)人！

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