動(dòng)作解析——手部和腳部

動(dòng)作解析——手部和腳部：

在flash動(dòng)畫(huà)制作動(dòng)態(tài)繪畫(huà)課上，總體趨勢(shì)是大家會(huì)從頭部的某個(gè)部位開(kāi)始繪畫(huà)，在膝蓋附近收尾。可能學(xué)生們被數(shù)以千計(jì)的人體軀干雕塑和充斥在博物館，畫(huà)廊還有藝術(shù)書(shū)籍的人物肖像油畫(huà)影響了。但是，作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，這些領(lǐng)域?qū)?shí)際創(chuàng)作是沒(méi)有意義的。

面部和身體的作在動(dòng)畫(huà)里起著非常重要的作用，特別是在沒(méi)有對(duì)話的場(chǎng)景里。即便是在那些有對(duì)話的場(chǎng)景里，也會(huì)起到非常大的增強(qiáng)作用，更重要的是，要用面部和身體的動(dòng)作去進(jìn)行夸大。如果動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者以前學(xué)習(xí)過(guò)啞劇，他會(huì)知道手和腳是身體中最重要的部分，他們是一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)人物、一種情緒或一個(gè)姿勢(shì)的代表。

為了強(qiáng)調(diào)我上文中談到的內(nèi)容的重要性，我特別選取了一些插畫(huà)，用兩種不同的形式展現(xiàn)出來(lái)——一幅是有頭部和軀干的，別一幅有小腿、腳加上前臂和手。我承認(rèn)后面一幅比前面一副僅有頭和軀干的作品更好地詮釋了動(dòng)作。我并不是提議要大家開(kāi)始對(duì)手和腳展開(kāi)大量的學(xué)習(xí)，但是我希望大家將重點(diǎn)放在能解釋人物在干什么的肢體部位上，否則的話，你的學(xué)習(xí)就會(huì)變成單一的為斷重復(fù)的軀干練習(xí)。