動(dòng)畫制作肢體語(yǔ)言

動(dòng)畫制作肢體語(yǔ)言

肢體語(yǔ)言對(duì)flash動(dòng)畫制作極其重要，從微妙的眼部運(yùn)動(dòng)到弧度巨大的身體動(dòng)作，肢體語(yǔ)言在視覺(jué)交流中有著廣泛的運(yùn)用。對(duì)喜歡文化的人們來(lái)說(shuō)，每一個(gè)動(dòng)作都有其意義，并已發(fā)展成為一種高度自覺(jué)性的理解。

一些非語(yǔ)言傳達(dá)的信息非常廣泛。人類最基本的感情，比如：高興、傷心、憤怒、溫柔、順從、控制、恐懼、驚訝、苦惱、惡心、輕蔑和羞愧，這些情緒和人類的生理結(jié)構(gòu)實(shí)際上是聯(lián)系在一起的。研究動(dòng)力學(xué)的科學(xué)家們相信人類的思維以一種符合情緒的方式和身體相互反應(yīng)。

另外一些身體語(yǔ)言則由因不同文化而產(chǎn)生的模仿、嚴(yán)格的符號(hào)或規(guī)律方式而獲得，比如說(shuō)，點(diǎn)頭是我們說(shuō)“是的”非語(yǔ)言方式，但是在印度社會(huì)中，這卻表示“不”。

肢體語(yǔ)言通常被用來(lái)建立一個(gè)人的空間：個(gè)人、社會(huì)、公共領(lǐng)域等。肢體語(yǔ)言用來(lái)傳達(dá)一個(gè)人的社會(huì)地位、生活態(tài)度、需要，以及表達(dá)一個(gè)人誠(chéng)實(shí)(觀看電視上的候選人)、性感或是體貼的動(dòng)作以及這些動(dòng)作的運(yùn)用是無(wú)限的。每個(gè)動(dòng)作都可以解釋我們的想法、行為或者用來(lái)展示性格是外向、內(nèi)向、積極或被動(dòng)，深思熟慮或毫無(wú)意識(shí)，喜劇或悲劇的程度。

當(dāng)然，在動(dòng)畫制作中，故事和角色決定了所需要?jiǎng)幼鞯哪Ｊ?，不管什么角色，多?shù)情況下，夸張的動(dòng)作必須直擊主題。夸張是一種讓觀眾對(duì)所表達(dá)內(nèi)容一目了然的表現(xiàn)形式。約翰 羅絲貝給《小姐與流浪漢》中的侍者托尼設(shè)計(jì)了一個(gè)他認(rèn)為非常有趣的意大利動(dòng)作。對(duì)意在文化非常內(nèi)行的導(dǎo)演克萊德 杰洛尼米建議他最好不要用那個(gè)動(dòng)作，因?yàn)樵谝獯罄乔『檬莻€(gè)非常下流的動(dòng)作。

詩(shī)歌為了激起讀者腦海中的畫面可以儲(chǔ)蓄或暗示地表達(dá)，但動(dòng)畫則需要讀者直觀地明白。電影膠片里，一秒24幀里的所有內(nèi)容必須完全展現(xiàn)，每一位觀眾才能在影片結(jié)束時(shí)獲得相同的感受?！奥?tīng)起來(lái)真實(shí)可靠”的動(dòng)作就需要達(dá)到這個(gè)目的。把練習(xí)、觀察構(gòu)圖，潛移默化地模仿迪士尼早期和現(xiàn)代的經(jīng)典作品當(dāng)成你日常的目標(biāo)。動(dòng)作設(shè)計(jì)好比運(yùn)用肢體語(yǔ)言，為使其充分具有意義需要整個(gè)故事情境的崆。

我們通過(guò)學(xué)習(xí)部分而練習(xí)繪畫，我們通過(guò)把部分組裝成一個(gè)整體來(lái)提高繪畫。

這里有一些約翰 羅夫特在去澳大利亞的旅途中完成的速寫畫作。

它們是被我稱作“無(wú)意識(shí)”動(dòng)作的作品。仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品是以最直接和簡(jiǎn)單的方式記錄相關(guān)活動(dòng)的。在每一張畫面里他總是把動(dòng)作融合于背景中。

　(這些講義由偶然閱讀茱莉 福斯特的《肢體語(yǔ)言》而獲得靈感。)

黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：139-9566-0877 企鵝QQ：76211136