動(dòng)畫(huà)制作姿勢(shì)和情感

動(dòng)畫(huà)制作姿勢(shì)和情感：

在flash動(dòng)畫(huà)制作和創(chuàng)作的能力和表演能力是相似的。動(dòng)畫(huà)實(shí)際上是在紙上表演。這并不意味著一名動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在舞臺(tái)上或鏡頭前有良好的表演能力，但他必須對(duì)故事設(shè)計(jì)里能表達(dá)各種情緒和情感的姿勢(shì)和造型非常敏感。畢竟，任何一個(gè)被選中，對(duì)一個(gè)動(dòng)作不同時(shí)期進(jìn)行刻畫(huà)的造型，都要通過(guò)具有說(shuō)服力和娛樂(lè)大眾的方式去敘述一個(gè)故事。

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須對(duì)人物自己的動(dòng)作、反應(yīng)、最瘋狂的感覺(jué)、最細(xì)微的情緒進(jìn)行描繪。無(wú)論人物角色是動(dòng)物、人類(lèi)或是一個(gè)無(wú)生命的物體，角色的行為必須要比實(shí)際生活中發(fā)生的動(dòng)作更為扭曲夸大，當(dāng)然不能超出合理的限度。

服飾也需要被扭曲夸大，盡管它需要被獨(dú)立處理，但它不可能單獨(dú)發(fā)揮作用。那是因?yàn)?，它必和人物?dòng)作有關(guān)，如果人物是靜止的，那它一定和人物的姿勢(shì)有關(guān)。

人物或人物情緒的造型可以利用象征標(biāo)志來(lái)增強(qiáng)、增進(jìn)。學(xué)習(xí)研究后面關(guān)于米德斯夫人的《拯救者》一書(shū)的模型設(shè)計(jì)。她總是出于能形成對(duì)角斜線(xiàn)和反常的螺旋形狀的姿勢(shì)中。她的手指看起來(lái)總是表現(xiàn)出焦躁不安和非常緊張的狀態(tài)。她的手臂總是形成三角形和扭曲的空間。從她的臂部至膝再至雙腳的形狀形成了一個(gè)沙漏——你可以從任何一只黑寡婦蜘蛛的腹部找到這種形狀。研究一下《救難小英雄》里的美杜莎夫人，會(huì)積習(xí)難改現(xiàn)焦躁不安是她極端性格里的一種，對(duì)角線(xiàn)是她的特殊結(jié)構(gòu)框架。

從一個(gè)姿勢(shì)到另一個(gè)姿勢(shì)的過(guò)渡也很重要。當(dāng)然一個(gè)寧?kù)o的、安詳?shù)娜耸遣粫?huì)進(jìn)行險(xiǎn)惡的運(yùn)動(dòng)的。同樣的，一個(gè)生命危在旦夕的人，不會(huì)優(yōu)雅地在地牢里一邊跳著華爾茲、一邊觀看拿著斧子的敵人。一旦設(shè)定了一種情緒，那么一定要維持它，直到出現(xiàn)了導(dǎo)致它變化的原因。當(dāng)情緒發(fā)生變化后，必須再次被確定下來(lái)。讀者喜歡被置于謀殺迷案的懸念之中，但他們不喜歡被置于陌生人物情緒的不安全感中。事實(shí)上，當(dāng)讀者能察覺(jué)出，甚至是能預(yù)計(jì)出人物性格的時(shí)候，他們是非常開(kāi)心的，對(duì)于音樂(lè)而言，大部分的人喜歡分明的節(jié)奏，他們知道下一拍是什么，他們知道要期待什么，他們可以盡情地依賴(lài)節(jié)奏，如果沒(méi)有節(jié)奏，他們會(huì)感到不安。對(duì)于動(dòng)畫(huà)片而言，特別是人物動(dòng)畫(huà)片，奪取他們的情緒或是節(jié)奏，他的身份地位就會(huì)變得不穩(wěn)定、不可信、沒(méi)有說(shuō)服力?！稅?ài)麗絲漫游仙境》非常善于處理突發(fā)情緒改變這一部分，愛(ài)麗絲不斷地被放置于失衡情緒中，但觀眾卻沒(méi)有失衡，因?yàn)樗麄冊(cè)缇土系竭@些情節(jié)的變化，他們?cè)缫咽煜み@個(gè)故事的幽默敘述風(fēng)格。

黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫(huà)制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：139-9566-0877 企鵝QQ：76211136