如何繪制動(dòng)漫分鏡，分鏡的表現(xiàn)手法有哪些？

如何繪制動(dòng)漫分鏡，分鏡的表現(xiàn)手法有哪些：

在動(dòng)漫故事創(chuàng)作流程中，分鏡頭腳本作為將文字劇本轉(zhuǎn)化為視覺化的畫面形式的腳本，是整個(gè)故事動(dòng)漫創(chuàng)作的指導(dǎo)性藍(lán)本。在整個(gè)動(dòng)漫創(chuàng)作流程當(dāng)中具有指導(dǎo)性的作用。那咱們要如何畫好動(dòng)漫分鏡呢？

一、分鏡的表現(xiàn)手法

在每一個(gè)頁面中，切分出不同形狀的場(chǎng)景框來進(jìn)行編排并表現(xiàn)故事情節(jié)。將場(chǎng)景框假定為透過攝相機(jī)鏡頭看到的情景，借鑒各種攝像操作技術(shù)并通過繪畫進(jìn)行表現(xiàn)。同時(shí)畫出人物的聲音和其他各種聲音，并對(duì)聲音的大小和質(zhì)感進(jìn)行視覺化的表現(xiàn)。

二、鏡頭角度

01.視線高度(平視)：最自然最能讓人產(chǎn)生親切感，能夠真實(shí)地表現(xiàn)重要的場(chǎng)景、表情和動(dòng)作。一般用于表現(xiàn)具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感的場(chǎng)景。

02.高角度(俯視)：高角度時(shí)人物看上去顯得較小，可以用來表現(xiàn)柔弱或哀傷的意向，還適合說明人物所處位置。

03.低角度(仰視)：低角度時(shí)人物會(huì)給人以身形高挑、形象威嚴(yán)而穩(wěn)重的印象，可以用來表現(xiàn)權(quán)利、強(qiáng)勢(shì)、支配等意向，體現(xiàn)緊張感和壓迫感。

遠(yuǎn)景鏡頭+變焦鏡頭+多角度鏡頭案例分析

當(dāng)畫面構(gòu)成顯得單調(diào)時(shí)，為了給畫面增加一些趣味性，可以將從多角度拍攝的鏡頭串聯(lián)起來，以此使畫面產(chǎn)生躍動(dòng)感，但是如果過多地連續(xù)使用這種拍攝方法就會(huì)造成時(shí)間延遲。

三、鏡頭景別

主要分為特寫鏡頭，全景鏡頭，遠(yuǎn)中近景鏡頭(一個(gè)鏡頭中同時(shí)含有遠(yuǎn)景，中景和近景)，實(shí)際繪制分鏡時(shí)鏡頭選擇要豐富合理，鏡頭的切換和合理搭配可以使畫面更具有代入感和趣味性。

鏡頭變焦 — 拉近鏡頭

在保證攝像機(jī)機(jī)位不變的前提下，通過調(diào)節(jié)焦距，使攝像機(jī)鏡頭向被攝像對(duì)象拉近或拉遠(yuǎn)，從而逐漸放大或縮小被拍攝對(duì)象。值得注意的一點(diǎn)，變焦操作如果使用得過多會(huì)造成視覺上的混亂，所以最好只在需要表現(xiàn)戲劇性效果時(shí)才使用。

拉近鏡頭通常是用來表現(xiàn)逐漸接近被拍攝對(duì)象，能夠使畫面富于動(dòng)感。

案例一二中通過鏡頭調(diào)焦，逐漸接近男主人公，直到一個(gè)表情特寫;

案例三中拉近鏡頭后又切換鏡頭到女主人公臉部特寫，表現(xiàn)情緒。

鏡頭變焦 — 拉遠(yuǎn)鏡頭

拉遠(yuǎn)鏡頭通過對(duì)周圍情況的呈現(xiàn)來說明對(duì)象的位置關(guān)系，以及與其他場(chǎng)所的關(guān)系。

四、鏡頭效果

01. 望遠(yuǎn)鏡頭

能夠?qū)h(yuǎn)處的物體進(jìn)行特寫拍攝。它能夠?qū)⑷搜鄹緹o法看到的、遠(yuǎn)處的物體拉近，并以超近距離的效果呈現(xiàn)出來。

02. 魚眼鏡頭

用魚眼鏡頭拍攝時(shí)，地平線或物體的直線感就會(huì)消失，邊緣呈圓形，被拍攝對(duì)象就會(huì)產(chǎn)生扭曲。

03. 廣角鏡頭

這種鏡頭的焦距雖然比較短，但是卻能夠拍攝很寬廣的范圍。適合用來表現(xiàn)廣闊背景中的近距離、中距離和遠(yuǎn)距離的被拍攝對(duì)象。

04. 微距鏡頭

這是用來放大拍攝的鏡頭，可以用來拍攝肉眼無法看見的對(duì)象，甚至是拍攝其細(xì)節(jié)。

05. 深焦鏡頭

這種鏡頭能夠?qū)⑦h(yuǎn)距離、中距離和近距離廣闊范圍內(nèi)的景象同時(shí)收入畫面，且均清晰入焦，兼具廣角鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭的功能。

五、移動(dòng)拍攝

移動(dòng)拍攝主要分為橫搖——橫向左右搖動(dòng)拍攝(帶透視)、直搖——縱向垂直搖動(dòng)拍攝(帶透視)、推拉——平行移動(dòng)攝像機(jī)的位置(不帶透視)

六、背光和聚光

背光是指利用從出場(chǎng)人物背后發(fā)出的強(qiáng)烈光線制造出剪影效果的方法。在需要清晰地呈現(xiàn)對(duì)象的輪廓線而表現(xiàn)出畫面的進(jìn)深感時(shí)常會(huì)采用這種方式。

聚光強(qiáng)調(diào)人群與個(gè)體的對(duì)比關(guān)系，能夠使周圍人群相對(duì)于主人公而言，成為隔離出來的“風(fēng)景”。

七、切換不同視點(diǎn)繪制場(chǎng)景

設(shè)置多臺(tái)攝像機(jī)，從不同的角度進(jìn)行拍攝，并將不斷變換的視點(diǎn)拍攝到的鏡頭串聯(lián)。

八、場(chǎng)景切換鏡頭

鏡頭與鏡頭之間的場(chǎng)景切換也可以稱為過渡，在強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景變化和時(shí)間或空間轉(zhuǎn)換的時(shí)候可以使用這種手法進(jìn)行過渡。

九、漫畫獨(dú)有的編排方式

01.切分場(chǎng)景框——注意卷首、轉(zhuǎn)接位置，卷首位置一般是重要的場(chǎng)景框，轉(zhuǎn)接位置要編排能夠引起讀者對(duì)下一頁的興趣的鏡頭

02.表現(xiàn)臺(tái)詞與聲音，在漫畫中往往是在臺(tái)詞框中插入臺(tái)詞來表現(xiàn)聲音的。因此可以通過各種不同形狀的臺(tái)詞框來表現(xiàn)各種聲音的音調(diào);通過放射線或色調(diào)來表現(xiàn)心中的聲音；用形容詞或不同字體來表現(xiàn)聲音的質(zhì)感。

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