什么是電視動(dòng)畫(huà)制作，動(dòng)畫(huà)電影制作？電視動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)電影的區(qū)別？

電視動(dòng)畫(huà)還是動(dòng)畫(huà)電影？這是一個(gè)極為矛盾的問(wèn)題：

　　一直關(guān)注動(dòng)畫(huà)的朋友們，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)根據(jù)播出的形式，可以分為電視臺(tái)播出的電視動(dòng)畫(huà)，和在電影院上映的動(dòng)畫(huà)電影，當(dāng)然，還有單獨(dú)販賣(mài)的OVA等各種形式，不過(guò)主要來(lái)說(shuō)，就是電視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)制作電影。其實(shí)別看他們都是動(dòng)畫(huà)，其實(shí)在制作上有很大區(qū)別，不是說(shuō)制作的流程不一樣，他們基礎(chǔ)的制作流程是一致的，而是制作的規(guī)模，工期、預(yù)算上，有著很大區(qū)別，由于預(yù)算、工期的不同，最終導(dǎo)致作品的完成度有很大的區(qū)別。

　　但是，到底是發(fā)展電視動(dòng)畫(huà)，還是發(fā)展動(dòng)畫(huà)電影，事實(shí)上，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)極為矛盾的問(wèn)題。

　　電視動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)電影的區(qū)別

　　電視動(dòng)畫(huà)的主要發(fā)源地是日本，日本也是世界上最早誕生商業(yè)量產(chǎn)電視連載動(dòng)畫(huà)的國(guó)度，并且基本維持在一集25分鐘內(nèi)容的節(jié)律。國(guó)內(nèi)也有一些電視臺(tái)播放的動(dòng)畫(huà)片，但大都維持不住25分鐘的時(shí)長(zhǎng)，一般在10分鐘左右。

　　日本會(huì)流行電視動(dòng)畫(huà)，主要是因?yàn)椤惰F壁阿童木》的成功。電視動(dòng)畫(huà)的制作相對(duì)成本低，投入少，投資風(fēng)險(xiǎn)也比較低，主要原因，還是因?yàn)槿毡玖餍械南迬膭?dòng)畫(huà)制作模式，大大降低了繪畫(huà)的張數(shù)，也壓低了手繪原畫(huà)創(chuàng)作的預(yù)算，才可以在相對(duì)更低的價(jià)格里，打造出比較低成本的制作，相對(duì)的，繪畫(huà)的張數(shù)也比較少，畫(huà)面的流暢度遠(yuǎn)不及早期的美國(guó)手繪卡通。

　　將動(dòng)畫(huà)做成電影的長(zhǎng)度，然后在電影院上映，稱(chēng)之為“動(dòng)畫(huà)電影”，主要流行的國(guó)度是美國(guó)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)的模式和日本完全不同，是一種“大投資，大回報(bào)”的模式，投入動(dòng)輒上千萬(wàn)美元，比起日本動(dòng)畫(huà)的所謂“經(jīng)費(fèi)爆棚”，根本是小巫(日本動(dòng)畫(huà))見(jiàn)大巫(美國(guó)動(dòng)畫(huà))；龐大的資金投入，讓美國(guó)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作上有更大的空間，畫(huà)面也往往更加絢麗，并且會(huì)動(dòng)用一些真人影視明星來(lái)為角色配音，陣勢(shì)龐大，臺(tái)面宏偉。尤其是2000年后展開(kāi)的3DCG動(dòng)畫(huà)，更是需要大量的資金去開(kāi)發(fā)高精度的建模，并且?guī)?lái)越發(fā)逼真的動(dòng)作效果，但投入比例也是越來(lái)越大，現(xiàn)在都會(huì)超過(guò)億元美金，在畫(huà)面上，可以說(shuō)是無(wú)懈可擊。

　　兩種動(dòng)畫(huà)的代表作品

　　我們看的絕大多數(shù)的25分鐘一集的動(dòng)畫(huà)，都是電視動(dòng)畫(huà)，包括口碑極佳的《鋼之煉金術(shù)師》、《反叛的魯路修》、《高達(dá)》系列，輕小說(shuō)改編的《刀劍神域》、《魔法禁書(shū)目錄》;漫畫(huà)改編的《一拳超人》，《名偵探柯南》，還有游戲改編的《Fate》系列等，這些絕大多數(shù)都是電視動(dòng)畫(huà)。

　　動(dòng)畫(huà)電影，一般就是做到了電影時(shí)長(zhǎng)，并且在電影院播出的動(dòng)畫(huà)。像是宮崎駿的《千與千尋》，新海誠(chéng)的《你的名字?！罚壕氐摹豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》，今敏的《千年女優(yōu)》等等，都是動(dòng)畫(huà)電影。

　　電影院的審核標(biāo)準(zhǔn)，和電視動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)是不同的，有些內(nèi)容不能出現(xiàn)在電影中，但有些在電視動(dòng)畫(huà)或者OVA上，就能。所以內(nèi)容風(fēng)格會(huì)有一定的限制。限制幅度最小就的OVA，幾乎可以覆蓋任何題材，任何年齡段。

　　電視動(dòng)畫(huà)優(yōu)缺點(diǎn)：化創(chuàng)作為資本

　　電視動(dòng)畫(huà)其實(shí)是一種“量產(chǎn)作品”。把一部漫畫(huà)或者小說(shuō)分成一集集的內(nèi)容來(lái)連載，個(gè)人覺(jué)得仔細(xì)考究的話，是不太符合影像創(chuàng)作的。分割成連載的形式，每一集又都會(huì)需要每一集的亮點(diǎn)，會(huì)讓動(dòng)畫(huà)的故事分散，很難講好一個(gè)整體的故事;而且由于篇幅長(zhǎng)了，制作也不穩(wěn)定，開(kāi)篇質(zhì)量很高，后面虎頭蛇尾的情況是很多的，而且，由于腳本的不同，也會(huì)有不同的腳本影響劇情風(fēng)格的發(fā)生。

　　作畫(huà)的影響也是電視動(dòng)畫(huà)的一個(gè)短板。

　　由于工期的限制，作畫(huà)難以保障，很多作畫(huà)崩壞都是因?yàn)楣て诓粔蜃罱K導(dǎo)致作畫(huà)監(jiān)督?jīng)]能來(lái)得及修正，就讓崩壞的畫(huà)面在電視臺(tái)或者網(wǎng)絡(luò)播出；電視動(dòng)畫(huà)也往往沒(méi)有充足的預(yù)算來(lái)制作更加細(xì)膩的畫(huà)面。例如路人只能用粗略的3D建模代替，打斗畫(huà)面用比較省的方式去制作，演出沒(méi)有魄力，描寫(xiě)缺乏動(dòng)感，說(shuō)到頭，電視動(dòng)畫(huà)在制作的水平上有著經(jīng)費(fèi)和時(shí)間，兩方面的限制;

　　但是電視動(dòng)畫(huà)還是靠著較低的資本運(yùn)營(yíng)，創(chuàng)建了更多賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，讓更多人愿意投入到這個(gè)市場(chǎng)中。例如“制作委員會(huì)”的機(jī)制，讓不同的公司企業(yè)，有了出很少的錢(qián)，卻能同時(shí)掌握多個(gè)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的資本。這會(huì)創(chuàng)造更多的動(dòng)畫(huà)IP的機(jī)會(huì)，一旦一個(gè)IP成功，那么就是穩(wěn)賺。所以我覺(jué)得，電視動(dòng)畫(huà)，本質(zhì)上是壓榨創(chuàng)作，來(lái)籌筑更多資本的一個(gè)過(guò)程。犧牲的是最終的效果，獲得的是更低的成本和不錯(cuò)的利潤(rùn)。

　　但從內(nèi)容創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，電視動(dòng)畫(huà)并不是一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)都沒(méi)有帶來(lái)的。

　　那就是，日本的電視動(dòng)畫(huà)，造就了創(chuàng)作者們學(xué)會(huì)了利用更少的畫(huà)面，創(chuàng)造同樣有張力的畫(huà)面，這是將限幀動(dòng)畫(huà)的精髓，發(fā)揮到了一個(gè)更高的層次，因此即便圖像看起來(lái)并不這么流暢，但日本電視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，依然更出彩。

　　動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)缺點(diǎn)：化資本為創(chuàng)作

　　動(dòng)畫(huà)電影和電視動(dòng)畫(huà)相反，擁有更長(zhǎng)的制作周期，擁有更充裕的資金，對(duì)于手繪動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演有充裕的空間讓畫(huà)面變得更加精致，動(dòng)作戲更有張力，張數(shù)充沛后讓動(dòng)作過(guò)程變得更加流暢;而對(duì)于3DCG來(lái)說(shuō)，可以有更多錢(qián)去開(kāi)發(fā)高精度的，符合角色設(shè)計(jì)的建模，讓動(dòng)作變得更加自然，讓背景更加精致，燈光效果更加自然逼真；相應(yīng)的，大投入的動(dòng)畫(huà)雖然滿足了畫(huà)面制作上更高的要求，但是承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)驟增，一旦赤字，投資方便會(huì)承擔(dān)很大的壓力；并且，動(dòng)畫(huà)電影，難以像電視動(dòng)畫(huà)那樣獲得大產(chǎn)量，這對(duì)于產(chǎn)業(yè)的促成是不利的，沒(méi)有錢(qián)的人沒(méi)法制作動(dòng)畫(huà)電影，那么動(dòng)畫(huà)的數(shù)量就會(huì)比現(xiàn)在少得多，雖然有了質(zhì)量，但也會(huì)丟失產(chǎn)量，也就是丟失了賺錢(qián)的機(jī)會(huì)。

　　總結(jié)

　　到底是做電視動(dòng)畫(huà)，還是動(dòng)畫(huà)電影，對(duì)于創(chuàng)作者和投資者，是一個(gè)兩難的問(wèn)題。創(chuàng)作者渴望更充裕的資金，更強(qiáng)大的創(chuàng)作空間，更充沛的創(chuàng)作時(shí)間，來(lái)豐富，強(qiáng)大自己的作品，投資者倒是希望要更短的時(shí)間，培養(yǎng)更多的IP來(lái)為自己賺錢(qián)，當(dāng)然，也希望投入更少的資金，這兩者如何權(quán)衡，恐怕長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都會(huì)成為創(chuàng)作者需要去考慮的問(wèn)題。

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