日式動畫制作的精修師，作畫監(jiān)督，是如何還原動畫導(dǎo)演的分鏡設(shè)計的？

日式動畫的精修師，作畫監(jiān)督，是如何還原動畫導(dǎo)演的分鏡設(shè)計的：

　　之前我們討論了對于限幀的日式動畫在畫面上的表現(xiàn)與美式的手繪動畫的區(qū)別，而今天就要來詳細(xì)說說，日式動畫設(shè)計中，作畫監(jiān)督對于畫面期待的作用。

　　“作畫”，對于動畫制作來說，就相當(dāng)于演員的“表演”了，對于動畫的“表現(xiàn)力”來說是非常重要的，動畫的表現(xiàn)力高低，一部分是看導(dǎo)演的分鏡是如何畫的，一部分就是看作畫是如何表達(dá)的，兩方面結(jié)合，才能形成一個完整的效果。

　　拿漫畫來打比方的話，好比，ONE先生的《一拳超人》雖然分鏡很棒，但畫得還是有些潦草，大家更愿意看村田雄介畫的重制版本，就是因為更強(qiáng)的畫功足以表現(xiàn)《一拳超人》的魅力，我覺得動畫里的“作畫”，就是對應(yīng)了這一點。而作畫監(jiān)督，可以說是一部動畫中，“作畫”方面的負(fù)責(zé)人。

　　一部劇的“作畫”負(fù)責(zé)人

　　我本身想用小標(biāo)題是，“一部動畫的最強(qiáng)畫手”，突然想到有可能出現(xiàn)原畫師比作畫監(jiān)督的表現(xiàn)力更強(qiáng)的情況，所以還是改成了“作畫負(fù)責(zé)人”這么一個標(biāo)題。但毫無疑問，對于作畫監(jiān)督來說，比普通的原畫師的作畫要求肯定是更高的。作畫監(jiān)督往往是可以勝任原畫，有著多年原畫經(jīng)驗的原畫師擔(dān)當(dāng)，因為他們需要很快的發(fā)現(xiàn)畫作的問題，并且快速理解導(dǎo)演對于分鏡的要求，提高畫面的質(zhì)量。

　　一般一部動畫會安排總作畫監(jiān)督和多位作畫監(jiān)督，顧名思義，總作畫監(jiān)督擁有最高的作畫水平，作畫監(jiān)督來平分一部分的工作量，一些要求高的作品，作畫監(jiān)督會被賦予具體挑選畫手的權(quán)力，總之，他們的目的就是，在作畫層面，提高質(zhì)量，提高質(zhì)量，再提高質(zhì)量。

　　這里簡單地插一句，很多朋友沒有完全理解日本動畫里的“作畫”這個詞，有人看到新海誠的動畫會說“新海誠的電影就是作畫好”，這句話一點沒錯，但我認(rèn)為

　　新海誠的動畫作畫雖然很好，但最大的賣點還是漂亮的背景美術(shù)，作畫一點也不弱但并不是新海誠導(dǎo)演的賣點。新海誠并不是原畫師，而是美工出身的畫師，他擅長的是背景美術(shù)，而不是角色的動作，而日本動畫中，“作畫”負(fù)責(zé)的部分恰巧，大都是角色動作。所以作畫監(jiān)督，其實修正的，還是角色相關(guān)的部分，而不是背景。

　　還原角色、統(tǒng)一畫風(fēng)

　　還原角色，在日本動畫里是很獨到的一點。

　　歐美動畫相對日本動畫，角色形象比較簡單，而且美國的動畫會任藝術(shù)家隨意的發(fā)揮，因此不會特別的在意角色的還原，不同片段的鏡頭有著不同畫風(fēng)表現(xiàn)，很正常。

　　但日本動畫，對角色還原就很謹(jǐn)慎了，亦可以說是一種特點。

　　日本的動畫往往會要求一個角色無論是正臉、側(cè)臉，背面，都符合角色設(shè)計的樣子，很多細(xì)節(jié)也會有著硬性的追求，例如眼睛的高光落在哪里，眼睛的畫法有什么規(guī)矩，這些都有規(guī)定，會在人設(shè)中體現(xiàn)，因此日本動畫對角色還原的要求，我認(rèn)為是遠(yuǎn)高于美國的手繪動畫的。但問題又來了，不同的畫師肯定因為個人不同的習(xí)慣，有著不同的風(fēng)格和特點，很難確保所有人畫出來的風(fēng)格保持一致。例如，一部電視動畫，少則5-6來人，多則20人參與原畫，怎么去統(tǒng)一所有人的畫風(fēng)?作畫監(jiān)督的工作之一，就是確保這些人的畫風(fēng)保持統(tǒng)一，他必須畫得最接近角色設(shè)計師畫出來的角色，因此要比任何人都更熟悉角色設(shè)計。因此有些作品，角色設(shè)計師會參與到原畫或者修正的工作，確保畫面風(fēng)格統(tǒng)一。

　　還原導(dǎo)演的分鏡想法

　　作畫監(jiān)督在開始工作之前，會先和導(dǎo)演開一個碰頭會，在上面溝通理解每一個鏡頭如何達(dá)到導(dǎo)演的要求，認(rèn)真的導(dǎo)演會在分鏡上寫明具體的要求，但溝通還是必不可少的。之后，就是作畫監(jiān)督給下面的原畫師開會，來布置他的思量下，如何去畫出那些關(guān)鍵的動作。大家要注意，并不是每一個導(dǎo)演都是精通美術(shù)的，有些導(dǎo)演本身并不知道技術(shù)上如何實現(xiàn)自己的分鏡，所以作畫監(jiān)督要摸透導(dǎo)演的心思，對于最后的畫面呈現(xiàn)來說就很重要，這需要導(dǎo)演和作畫監(jiān)督的默契，但我認(rèn)為，負(fù)責(zé)去實現(xiàn)的作畫監(jiān)督，應(yīng)該更具主動性，而不是導(dǎo)演不滿意了，再讓你修改。

　　修正錯誤的作畫

　　作畫經(jīng)常會出現(xiàn)錯誤的問題，例如比例不對，透視關(guān)系錯誤等問題，作畫監(jiān)督的一大工作，就是去修正這些錯誤的畫面。如果成品依然有作畫崩壞，那就說明，動畫的工期很可能是遇到了問題。一般來說，擁有更長的工期，更多的預(yù)算，和更優(yōu)秀的畫手參與的動畫電影的制作，他們的畫手比起電視動畫來說更加強(qiáng)力，不出錯是基礎(chǔ)，因此，作畫監(jiān)督還有需要完成的事情。

　　突出原畫的亮點

　　那就是，找出原畫中的亮點，對其進(jìn)行加工和潤色，簡單說，就是一個“揚長避短”的過程，讓突出的地方更加突出，讓原畫上的弱點更隱蔽，這是一個合格的作畫監(jiān)督，應(yīng)該完成的事情。還有一些參與了角色設(shè)計的作畫監(jiān)督，會把之后作品需要畫到的動作也考慮在角色設(shè)計中，這就是一個復(fù)雜的過程，因此你們看到的動畫的人設(shè)，一般都會和插畫有著很大的區(qū)別，這就是因為插畫原案的角色，未必適合動畫來畫動作，所以作畫監(jiān)督，也會去考慮這部分的事情。

　　總結(jié)：

　　作畫監(jiān)督是一部動畫，動作部分的精修師，相當(dāng)于演員的“動作指導(dǎo)”，并且比起動作指導(dǎo)的重要程度更高，因為他們會直接決定畫面呈現(xiàn)的表現(xiàn)力，還有角色還原的部分。能成為一部動畫的總作畫監(jiān)督，應(yīng)該是對原畫師最大的認(rèn)可。

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