數(shù)字作畫和手繪動畫都有哪些區(qū)別：
筆者觀察了自己文章下面的評論，發(fā)現(xiàn)大家有一個常見的誤會。那就是經(jīng)常會有朋友誤認為，如今的日本電視動畫，都不是“手畫的”，而是依靠電腦來繪制的。這個說法很不準確。其實即便是2020年的如今，日本的電視動畫的制作現(xiàn)場，依然需要大量的紙張作業(yè)，原畫和動畫都是畫在紙頭上的。
那么很多朋友覺得，“不該是在電腦上畫動畫的嗎?”，其實不然，數(shù)字作畫和手繪動畫還是有一些區(qū)別的，這一期就讓我們徹底分析，兩種方式的區(qū)別。
如今依然在執(zhí)行的手繪制作流程
說手繪動畫制作的流程，我們不如先說說，傳統(tǒng)動畫的制作方式。在過去，準確說是21世紀之前，90年代中期和更早的時候，人們制作動畫片，都是把動畫的角色畫在透明的賽璐璐片上，然后把背景畫在紙頭上，分別上色，然后將賽璐璐掛在上完色的背景上，這樣，其實就以人工的方式，形成了不同的“圖層”，來完成一個動畫鏡頭畫面的繪畫工作。然后讓不同的原畫動起來，就可以形成我們看到的連續(xù)畫面。
但這種方式，是純模擬的，所謂的“模擬”的，就是要在現(xiàn)實對應使用實體的物料，上色需要顏料，有錯誤很難修正，也可能需要整張重新畫，而需要多少原畫就需要相應的賽璐璐片，每個部分都需要手繪完成，而將動畫錄制成動態(tài)的畫面，也需要實體的攝影機和膠片，剪輯也需要對應的進行膠片的剪輯，是一個不可逆的過程，因此，過去制作動畫其實不僅費力費時費錢，過程也相當復雜，消耗大量的實體物料
為了節(jié)省成本，又因為數(shù)字技術的不斷普及，21世紀，準確說是90年代末期開始，日本人開始用電腦制作動畫。
但實際上，并不是大家想的那樣，在電腦上作畫。哪怕到2020年的如今，日本電視動畫的主流制作方式，還是在白紙上畫畫，然后用掃描儀掃描到電腦里提取線稿，然后上色，也就是說，手繪的步驟，依然是“模擬”的，并不是數(shù)字的。所以認為2D動畫全部是電腦上制作，這種說法并不準確。
數(shù)字作畫是怎么回事？
數(shù)字作畫，簡單說，就是跳過紙質(zhì)上畫畫和掃描的過程，通過數(shù)位板直接在電腦軟件上進行作畫，這樣作畫就徹底是“數(shù)字化”的。這樣有很多好處，首先，沒有模擬的過程，這樣就意味著，失誤了可以非常輕松的修改，而傳統(tǒng)的手繪動畫，畫錯了需要用橡皮修改，修改會消耗大量的橡皮，而數(shù)字作畫，即便畫錯了也可以直接撤銷，輕松方便。
數(shù)字作畫還有一個好處就是傳輸方便，如果作畫完全數(shù)字化，那么也不會有《白箱》里那樣，開著車去別的動畫公司領原畫的場面，運輸?shù)某杀疽部梢员皇∠聛?，相對來說，借用網(wǎng)絡形式來傳輸畫稿，會快捷很多也更加經(jīng)濟；
還有一層就是，如果從整部動畫制作的流程都采用數(shù)字方式完成的話，可以采用矢量制作的方式，這樣制作的畫面的分辨率就完全可以任意設定，而不限制于傳統(tǒng)的掃描上色的方式的掃描精度。
傳統(tǒng)動畫制作流程，作畫精度限制于掃描的精度和作畫的紙張大小，需要更加清晰的畫面，就需要在更加大的紙頭上作畫，用精度更高的掃描儀掃描;但數(shù)字作畫的流程，理論上就不用在意原畫的分辨率，而獲得更高的制作空間。
數(shù)字時代為什么數(shù)字作畫沒有普及？
那么小伙伴看到這里肯定要問了，既然數(shù)字作畫優(yōu)勢這么多，為什么現(xiàn)在業(yè)界依然沒有普及這種方式，而采用傳統(tǒng)的掃描的方式?那是因為，業(yè)界還沒有整套標準和機制來實施。
首先，就是數(shù)字作畫格式無法統(tǒng)一的問題。
傳統(tǒng)的動畫原畫規(guī)格，不同的動畫公司都有區(qū)別。我們可以查詢到，不同的動畫公司制作的動畫的作畫分辨率都是不一樣的，我進一步詢問了原畫師，發(fā)現(xiàn)不同公司不同動畫的用紙也都不一樣，有的用的A4紙，有的用的B4規(guī)格的紙頭……但大致還在一個范圍中，不會超過這幾種。
那么數(shù)字作畫的紙張大小規(guī)格，文件格式，更加千變?nèi)f化了，至少目前還沒有一種標準來確定，保存的格式是什么，或者有什么統(tǒng)一的軟件來繪制。
二來就是技術，紙頭上手繪，和數(shù)位板上畫畫需要的技巧還是不同的，即便都是美術科班出身，專門學紙繪和專門學數(shù)位板原畫，水平肯定是不一樣的，目前數(shù)位板畫日本動畫原畫還沒有成為主流，動畫學校出來也大都是紙繪的，并不是給紙繪的原畫師發(fā)一塊數(shù)位板就完事的，轉(zhuǎn)換需要相當?shù)氖炀毱冢阅銢]法讓大量的紙頭上繪畫的人才變成數(shù)位板的原畫師立刻投入制作現(xiàn)場，需要一個培養(yǎng)的過程，而培養(yǎng)數(shù)位板繪畫的人才又沒有往動畫原畫師的這個趨勢，所以即便如今，傳統(tǒng)的手繪還是主流。
第三點就是，目前的手繪資源、運營模式幾乎是共通的，但如果一部分導入數(shù)字繪畫，會讓如今的制作現(xiàn)場很混亂。
第四點就是，“被迫轉(zhuǎn)換的誘因沒有出現(xiàn)”。以上問題，可以說是21世紀初，日本動畫制作行業(yè)從模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)換過程中都可能遇到的問題，但那時候洗牌成功了，如今為什么沒有洗牌成功?我認為就是那種可以逼迫從業(yè)者改變觀念的契機并沒有出現(xiàn)。當時是為了壓縮制作成本，而從模擬時代跳入了數(shù)字時代，如今卻沒有出現(xiàn)讓數(shù)字作畫壓倒性的節(jié)約成本，或者改變業(yè)界局勢的優(yōu)勢出現(xiàn)。
逐漸改變的狀況
即便遇到很多問題，但是數(shù)字作畫的優(yōu)點也是足以讓很多擁有發(fā)言權的動畫導演在他們熟悉的公司進行推廣普及的原因。一些動畫公司已經(jīng)開始采用全部數(shù)字作畫的方式工作，也有專為數(shù)字作畫而開的動畫學校，來培養(yǎng)所需的人才，也許在不久的未來，數(shù)字作畫終究還是有機會替代掉如今傳統(tǒng)的作畫，到哪時候，再說“動畫靠電腦做”，也不遲呢。
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